44 - ORDINANZE REALI (Le) relative alle funzioni e alla giurisdizione della prevostura dei Mercanti e dello Scabino della Città di Parigi. Recentemente corrette sulla base dei registri dell’Hostel di detta città. Alle quali sono state aggiunte diverse antiche ordinanze relative ai pedaggi dovuti su tutte le merci. Insieme al privilegio concesso ai borghesi. Parigi, Guillaume Merlin e Vincent Sertenas, 1556. In-4 (232 x 148 mm), rilegatura rigorosamente d’epoca in pelle di vitello fulva, sui piatti un importante decoro composto da intrecci e arabeschi interamente eseguito a filo e che si dispiega attorno a un cartiglio centrale recante al suo centro, in lettere maiuscole dorate, l’iscrizione «Aperi os tuum muto et causis omnium qui pertra, decerne quod justum est», decorata con un motivo ripetuto costituito da una semis di piccoli gigli in una cornice suddivisa in rombi, tagli dorati.

ORDINANZE REALI (Le) relative alle funzioni e alla giurisdizione della prevostura dei Mercanti e dello Scabino della Città di Parigi. Recentemente corrette sulla base dei registri dell’Hostel di detta città. Alle quali sono state aggiunte diverse antiche ordinanze relative ai pedaggi dovuti su tutte le merci. Insieme al privilegio concesso ai borghesi. Parigi, Guillaume Merlin e Vincent Sertenas, 1556. In-4 (232 x 148 mm), rilegatura rigorosamente d’epoca in pelle di vitello fulva, sui piatti un importante decoro composto da intrecci e arabeschi interamente eseguito a filo e che si dispiega attorno a un cartiglio centrale recante al suo centro, in lettere maiuscole dorate, l’iscrizione «Aperi os tuum muto et causis omnium qui pertra, decerne quod justum est», decorata con un motivo ripetuto costituito da una semis di piccoli gigli in una cornice suddivisa in rombi, tagli dorati. Rara edizione – non citata da Brunet, un unico esemplare citato nel Supplemento – di queste Ordinanze di grande interesse riguardanti l’organizzazione, il funzionamento e le regole del commercio a Parigi nel XVI secolo. Bellissima rilegatura con decorazione di ispirazione architettonica, interamente eseguita a filetto senza l’uso di piccoli ferri. Intorno a un imponente cartiglio centrale che copre quasi interamente i piatti si dispiegano arabeschi punteggiati da motivi floreali. Il cartiglio stesso, recante al centro un’iscrizione in lettere dorate, è costituito da intrecci che terminano in volute simili a pelle intagliata, motivo caratteristico dell’architettura bellifontana. L’uso di una spruzzatura di piccoli punti dorati che fungono da sfondo ha qui l’effetto di rafforzare il carattere tridimensionale dell’insieme. Questo tipo di decorazione elaborata, che presenta, partendo da uno stesso schema di base, un disegno sempre diverso, fu realizzata da alcune grandi botteghe parigine a partire dal 1550. Si possono citare due esempi particolarmente riusciti: il Diodoro di Sicilia del 1554 con lo stemma di Enrico II (BNF, Res. J. 75, riprodotto in Laffitte e Le Bars, Reliures royales de la Renaissance, 1999, n. 110) e il *Novum Testamentum* di Estienne, del 1550, conservato nella *Bibliotheca Wittockiana*, riprodotto in Hobson e Culot, *La rilegatura in Italia e in Francia nel XVI secolo*, 1990, n. 52. L’iscrizione centrale, che si può tradurre così: «Apri la tua bocca per il muto, per la causa di tutti gli emarginati, e giudica con giustizia», è tratta dal Libro dei Proverbi, 31,8-9. Stemma della città di Parigi inciso su legno sul frontespizio. Esemplare accuratamente sistemato. Proveniente dalla biblioteca di Jean Ballesdens, con la sua firma in inchiostro verde incorniciata da linee di rinforzo sul frontespizio. Avvocato e accademico, Jean Ballesdens (1595-1675) fu uno dei grandi bibliofili del suo tempo. La sua biblioteca, i cui volumi sono identificabili grazie alla presenza del suo ex libris manoscritto, rivaleggiava con quella del suo protettore, il cancelliere Séguier. Quest’ultimo lo aveva nominato suo segretario particolare e precettore dei suoi nipoti, i Coislin. Possedeva in particolare diverse rilegature realizzate nel secolo precedente per Grolier e Mahieu. Si veda il nostro n. 17, Plauto, per un’altra opera di questa provenienza. Abili restauri ai bordi dei piatti. Acquistato da Émile Rossignol nel 1957.