Null Cum Figuris Presse.
Momenti. Cinque stampe originali. Essen 1995. Imp. Fol.…

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Cum Figuris Presse. Momenti. Cinque stampe originali. Essen 1995. imp. fol. con 5 fogli firmati. Stampe originali. 5 fogli di testo in cassetta opp. (= 6° edizione di Cum Figuris Presse 1995). - N. 6 di 15 es. (GA 15 più alcune prove d'artista) - Contiene: "Ohne Titel", acquaforte a colori di Brigitte Gmachreich-Jünemann; "Vogelhochzeit", acquaforte a punta secca di Norbert Hornig; "Reminiszenz", acquaforte a punta secca di Volker Melchior; "Metamorphose", acquaforte a punta secca di Holmar von Rickeln; "Hoffnung", acquaforte a punta secca di Karl Heinz Schmidt.

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Cum Figuris Presse. Momenti. Cinque stampe originali. Essen 1995. imp. fol. con 5 fogli firmati. Stampe originali. 5 fogli di testo in cassetta opp. (= 6° edizione di Cum Figuris Presse 1995). - N. 6 di 15 es. (GA 15 più alcune prove d'artista) - Contiene: "Ohne Titel", acquaforte a colori di Brigitte Gmachreich-Jünemann; "Vogelhochzeit", acquaforte a punta secca di Norbert Hornig; "Reminiszenz", acquaforte a punta secca di Volker Melchior; "Metamorphose", acquaforte a punta secca di Holmar von Rickeln; "Hoffnung", acquaforte a punta secca di Karl Heinz Schmidt.

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Estim. 8 000 - 10 000 EUR

ALFRED EISENSTAEDT (Dirschau, Prussia occidentale, 1898 - Stati Uniti, 1995). "Il V-J Day a Times Square, New York", 1945. Stampa alla gelatina d'argento. Stampata al momento della foto di Life nel 1991. Firmato, datato, titolato a matita sul retro e con la limitazione del copyright di Time Warner a matita (sul retro). Provenienza: Alona Kagan Gallery NY. Misure: 48 x 33 cm; 62 x 51 cm (cornice). Una settimana dopo che Alfred Eisenstaedt aveva catturato questo momento, la rivista Life, in una sezione intitolata Victory e dedicata alla celebrazione della fine della Seconda Guerra Mondiale, pubblicò questa istantanea insieme a molte altre che riflettevano la felicità per la fine della guerra. Tuttavia, questa fotografia si elevò al di sopra delle altre e divenne un'icona. Un'infermiera e un marine, un difensore della nazione e una persona che si dedica a preservare il suo bacio della vita, simboleggiano la speranza per il futuro. Eisenstaedt iniziò la sua carriera in Germania prima della Seconda Guerra Mondiale, ma divenne famoso come fotografo della rivista Life dopo essersi trasferito negli Stati Uniti. Eisenstaedt fu affascinato dalla fotografia fin dalla giovinezza e iniziò a fotografare all'età di 11 anni, quando gli fu regalata la sua prima macchina fotografica, una Eastman Kodak Folding Camera con pellicola a rullo. In seguito prestò servizio nell'artiglieria dell'esercito tedesco durante la Prima Guerra Mondiale e fu ferito nel 1918. Mentre lavorava come venditore di cinture e bottoni nella Germania di Weimar degli anni Venti, nel 1928 Eisenstaedt iniziò a fotografare come freelance per l'ufficio berlinese della Pacific and Atlantic Photos. Eisenstaedt divenne un fotografo a tempo pieno nel 1929, quando fu assunto dall'ufficio dell'Associated Press in Germania, e nel giro di un anno fu descritto come un "fotografo straordinario". Lavorò anche per Illustrierte Zeitung, pubblicato da Ullstein Verlag, allora la più grande casa editrice del mondo. Quattro anni dopo fotografò il famoso primo incontro tra Adolf Hitler e Benito Mussolini in Italia. Fotografa Adolf Hitler a St. Moritz nel 1932 e Joseph Goebbels alla Società delle Nazioni a Ginevra nel 1933. Sebbene inizialmente amichevole, Goebbels disapprova Eisenstaedt quando scatta la fotografia, dopo aver appreso che Eisenstaedt è ebreo. Nel 1935, a causa della situazione politica, si trasferì a New York, dove Eisenstaedt divenne cittadino naturalizzato e si unì ai colleghi emigrati dell'Associated Press Leon Daniel e Celia Kutschuk nella loro agenzia fotografica PIX Publishing, fondata nello stesso anno. L'anno successivo, nel 1936, il fondatore del Time Henry Luce acquistò la rivista Life ed Eisenstaedt, già noto per le sue fotografie in Europa, fu invitato a far parte della nuova rivista come uno dei quattro fotografi originali, tra cui Margaret Bourke-White e Robert Capa[8]. Rimase nello staff dal 1936 al 1972, noto per il suo fotogiornalismo di cronaca e di celebrità.

Estim. 7 000 - 8 000 EUR

MASSIMO VITALI (Como, Italia, 1944). "Vecchiano". Serie "Paesaggio con figure", 2000 ca. Fotografia. Edizione limitata a 10 copie? Misure: 78 x 88 cm; 76 x 96 cm (cornice). Vitali ha iniziato a catturare vedute panoramiche di spiagge assolate nella sua nativa Italia, immortalandone la folla, l'architettura e la bellezza naturale. Da allora ha ampliato il suo raggio d'azione, fotografando bagnanti in Turchia, Spagna e altri Paesi. Le spiagge forniscono a Vitali un ampio spazio aperto con cui sperimentare la composizione e la prospettiva. Utilizza un punto di osservazione elevato per ottenere una vista panoramica, catturando i dettagli e i modelli che emergono osservando un gran numero di persone da lontano. Allo stesso tempo, si tratta di uno studio sociologico legato al tempo libero delle folle. Massimo Vitali è un fotografo italiano con sede a Lucca. Ha studiato fotografia al London College of Printing. All'inizio, negli anni Settanta, ha lavorato come fotoreporter all'Agenzia Report, poi come operatore cinematografico. Nel 1995 ha iniziato a praticare la fotografia d'arte, spesso su un podio alto quattro o cinque metri e con macchine fotografiche a pellicola di grande formato per catturare dettagli ad alta risoluzione in ampie riprese di luoghi come spiagge, club e spazi pubblici. Le sue opere sono state esposte al Centro de Arte Reina Sofia di Madrid, al Guggenheim Museum di New York, al Museum of Contemporary Art di Denver, Colorado, al Fonds national d'art contemporain di Parigi, al Centre Pompidou di Parigi, al Musée National d'Art Moderne (France) di Parigi, alla Fondazione Cartier di Parigi e al Museo Luigi Pecci di Prato, Italia.

MOLINA (1926-2002). SERIGRAFIA Serigrafia sobre papel. 116/150. Assinada e numerada. Dimensioni. Aprox: Mancha: 39x52,5 cm Dim. Aprox: Suporte: 49,5x70 cm # Molina (1926-2002) Liberto Molins Barnabeu (1926-2002), più conosciuto come Molina, nacque in Spagna, ma fu in Portogallo che iniziò a farsi conoscere, finendo per falciare a Lisbona. È un artista plastico e pittore. A lungo dalla sua vita ha vissuto in diversi luoghi d'Europa e d'America. La sua formazione alla pittura e al design è avvenuta a S. Carlos, in Valência, ma è in Brasile che ha iniziato a dedicarsi alla pittura, dove ha studiato a Belas-Artes. Nel 1967 è regredito in Europa, a Barcellona, ma ha deciso di cambiare il suo rumo quando ha ricevuto una proposta di lavoro a Lisbona. Si installa in Portogallo in questa decada. In Portogallo, la sua arte è stata riconosciuta, attribuendo alla critica il nome di "azul Molina" all'azul forte del suo cappello. Nel 1995 ha ricevuto la Medalha Municipal de Mérito dalla Câmara Municipal de Loures. Nel 2000, a circa due anni dalla sua morte, si è sparsa la voce della sua pittura, profondamente arquitettonica, e ha creato alcune immagini astratte che si trovano in collezioni private. La sua opera è esposta in collezioni private in Portogallo, Brasile, Spagna, Cile e Inghilterra.

Starting price 600 EUR

Duret, ThéodoreEdouard Manet. Sein Leben und seine Kunst. Aus dem Französischen ins Deutsche übertragen von Dr. E. Waldemann-Bremen. Mit zwei Original-Radierungen, einem Farbholzschnitt sowie zahlr. Abb. Berlin, Paul Cassirer, 1910. 4°. 319 S., 1 Bl. Grüner Ganzmaroquin auf fünf Bünden mit gestaffelten DFileten, RVergoldung, Kopfgoldschnitt und Marmorvorsätzen (VDeckel mit Kratzspur, HDeckel und obere Kante mit kl. Beschabung, Rücken leicht berieben und verfärbt). Signiert: Carl Sonntag Jun. Leipzig. Manet, Édouard Duret, Théodore Edouard Manet. Sein Leben und seine Kunst. Aus dem Französischen ins Deutsche übertragen von Dr. E. Waldemann-Bremen. Mit zwei Original-Radierungen, einem Farbholzschnitt sowie zahlr. Abb. Berlin, Paul Cassirer, 1910. 4°. 319 S., 1 Bl. Grüner Ganzmaroquin auf fünf Bünden mit gestaffelten DFileten, RVergoldung, Kopfgoldschnitt und Marmorvorsätzen (VDeckel mit Kratzspur, HDeckel und obere Kante mit kl. Beschabung, Rücken leicht berieben und verfärbt). Signiert: Carl Sonntag Jun. Leipzig. Feilchenfeldt/Brandis 40. Fromm 8374. - Die drei Original-Graphiken in der PAN-Presse gedruckt. Enthält die Radierungen "Baudelaire mit Hut" (Guérin 30) und das Porträt von Berthe Morisot (Guérin 59 II) sowie den Farbholzschnitt von Manets Meisterwerk, der Olympia (vgl. Guérin 87). - Erste deutsche Ausgabe des umfangreichen Werkverzeichnis der Gemälde und Pastelle. - Graphiken etwas gebräunt. Farbholzschnitt mit kl. Fingerfleck im äußersten Rand. Seidenhemdchen mit kleinen Verfärbungen, eines mit Quetschafalte. Sehr vereinzelt gering stockfleckig. Vorsätze unscheinbar leimschattig. Insgesamt schönes Exemplar. With two original etchings, a colour woodcut and numerous illustrations. Green full morocco on five bands with staggered fillets, gilt on spine, gilt top edge and marbled endpapers (front cover with inconspicuous scratch, back cover and upper edge with small scuff, spine slightly rubbed and discoloured). Signed: Carl Sonntag Jun. Leipzig. - The three original prints printed in the PAN press. Includes the etchings "Baudelaire with hat" and the portrait of Berthe Morisot as well as the colour woodcut of Manet's masterpiece, the Olympia. - First German edition of the extensive catalogue raisonné of paintings and pastels. - Graphics somewhat browned. Colour woodcut with small finger spot in outer margin. Protective sheets with small discolorations, one with pleat. Very occasional minor foxing. Endpapers inconspicuously shaded with glue. Overall a fine copy.

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