Null Scudo da guerra Warrumbi, popolazione Mendi, Valle del Nembi, Altipiani mer…
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Scudo da guerra Warrumbi, popolazione Mendi, Valle del Nembi, Altipiani meridionali. Legno, pigmenti, calce, fibra. Altezza: 1,21 m / Larghezza: 0,48 m Provenienza: - Ex collezione Marie Josée Guigues - Collezione Padovani A differenza della maggior parte degli scudi realizzati in Papua Nuova Guinea, la cui fabbricazione prevedeva generalmente l'incisione, alcuni scudi delle Highlands si distinguono dal corpus classico tradizionale, offrendo superfici policrome dipinte con motivi astratti e geometrici, come questo bellissimo scudo. Sulla superficie piatta spiccano due triangoli disposti simmetricamente ai lati di una banda orizzontale centrale, il cui colore rosso simboleggia la vittoria e il sangue. Questi elementi geometrici più scuri, i cui contorni sono evidenziati con vernice bianca, rappresentano simbolicamente la figura umana. Tra gli attributi del guerriero, lo scudo era il più importante. Il nome warrumbi - letteralmente "muro dell'albero della guerra" - deriva dal legno di cui sono fatti questi scudi, il cui nome significa "guerra". Al di là della loro funzione puramente difensiva, questi oggetti concentravano una potente forza magica e spirituale attraverso i loro colori e ornamenti. Carl Einstein prevedeva la dimensione altamente simbolica degli scudi oceaniani, che, "ornati di simboli, [...] rappresentano e significano sempre qualcosa di specifico e sono forse destinati a catturare determinate forze". (Carl Einstein, in "La statuaire des mers du Sud", 1926) Il carattere ornamentale degli scudi delle Highlands può essere interpretato come un'estensione delle pitture corporee policrome che, tra i Mendi, svolgono un ruolo importante nello sviluppo della loro cultura. I Mendi, infatti, svolgono un ruolo importante nelle cerimonie, collegando il possessore a un gruppo e a un'identità. Un'arma decisamente modernista di simbolismo e identità, le sue forme e i suoi colori ricordano alcune opere di Wassily Kandinsky.

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Scudo da guerra Warrumbi, popolazione Mendi, Valle del Nembi, Altipiani meridionali. Legno, pigmenti, calce, fibra. Altezza: 1,21 m / Larghezza: 0,48 m Provenienza: - Ex collezione Marie Josée Guigues - Collezione Padovani A differenza della maggior parte degli scudi realizzati in Papua Nuova Guinea, la cui fabbricazione prevedeva generalmente l'incisione, alcuni scudi delle Highlands si distinguono dal corpus classico tradizionale, offrendo superfici policrome dipinte con motivi astratti e geometrici, come questo bellissimo scudo. Sulla superficie piatta spiccano due triangoli disposti simmetricamente ai lati di una banda orizzontale centrale, il cui colore rosso simboleggia la vittoria e il sangue. Questi elementi geometrici più scuri, i cui contorni sono evidenziati con vernice bianca, rappresentano simbolicamente la figura umana. Tra gli attributi del guerriero, lo scudo era il più importante. Il nome warrumbi - letteralmente "muro dell'albero della guerra" - deriva dal legno di cui sono fatti questi scudi, il cui nome significa "guerra". Al di là della loro funzione puramente difensiva, questi oggetti concentravano una potente forza magica e spirituale attraverso i loro colori e ornamenti. Carl Einstein prevedeva la dimensione altamente simbolica degli scudi oceaniani, che, "ornati di simboli, [...] rappresentano e significano sempre qualcosa di specifico e sono forse destinati a catturare determinate forze". (Carl Einstein, in "La statuaire des mers du Sud", 1926) Il carattere ornamentale degli scudi delle Highlands può essere interpretato come un'estensione delle pitture corporee policrome che, tra i Mendi, svolgono un ruolo importante nello sviluppo della loro cultura. I Mendi, infatti, svolgono un ruolo importante nelle cerimonie, collegando il possessore a un gruppo e a un'identità. Un'arma decisamente modernista di simbolismo e identità, le sue forme e i suoi colori ricordano alcune opere di Wassily Kandinsky.

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Max Liebermann, "Bambino in una cesta". Veduta di una stanza scarsamente arredata, su un bambino che dorme in una cesta, cfr. catalogo ragionato Schiefler 13, foglio steso con tratti sciolti e sicuri, vernis mou e puntasecca su carta vergata arrotolata con carta Cina, 1890, firmato "M Liebermann" a matita sotto la raffigurazione a destra, leggermente macchiato e la carta Cina uniformemente imbrunita, ben incorniciato sotto passepartout di tessuto e dietro vetro, dimensioni circa 17 x 12 cm. Informazioni sull'artista: tedesco-ebraicoPittore, grafico e illustratore ebreo (1847 Berlino - 1935 Berlino), inizialmente studiò chimica all'Università Friedrich Wilhelm di Berlino su richiesta del padre a partire dal 1866, contemporaneamente fu allievo di Carl Constantin Heinrich Steffeck per la pittura dal 1866-68 e si diplomò nel 1868, studia all'Accademia di Weimar sotto la guida di Paul Thumann e Ferdinand Wilhelm Pauwels dal 1868 al 1972, si reca a Düsseldorf con Theodor Hagen nel 1871, influenzato da Mihály Munkácsy, poi studia ad Amsterdam e Scheveningen, 1873-78 studio a Montmartre a Parigi e soggiorni a Barbizon, 1875 viaggi a Zandvoort e Haarlem in Olanda, 1876 ad Amsterdam, 1878 viaggio in Italia con soggiorno a Venezia, dove conosce Franz von Lenbach, poi lavora a Monaco di Baviera, dal 1879 soggiorni regolari a Dachauer Moos, Rosenheim e nella valle dell'Inn, 1880 a Dongen nel Brabante e un altro soggiorno ad Amsterdam, in seguito crea il suo famoso dipinto "Casa del vecchio ad Amsterdam" in pittura luminosa, che sancisce il suo successo artistico e mostra per la prima volta le "macchie solari" di Liebermann, 1884 ritorno a Berlino, 1884 matrimonio con Martha Marckwald e viaggio di nozze via Brunswick e Wiesbaden a Scheveningen, Laren, Delden, Haarlem e Amsterdam, 1885 membro dell'Associazione degli artisti di Berlino, dal 1886 partecipa alle mostre dell'Accademia di Berlino, 1889 nomina a membro della giuria dell'Esposizione universale di Parigi, qui medaglia d'onore e ammissione alla Société des Beaux-Arts, 1892 membro del gruppo di artisti "Vereinigung der XI", 1892 membro fondatore della "Freie Künstlervereinigung", 1896 soggiorno a Parigi e onorificenza di Cavaliere della Legione d'onore, 1897 mostra personale all'Accademia delle Arti e onorificenza con la Grande Medaglia d'Oro e il titolo di professore, 1898 ammissione all'Accademia delle Arti, 1898 membro fondatore e poi presidente fino al 1911, poi presidente onorario della Secessione di Berlino, 1909 costruzione della residenza di campagna a Wannsee, 1912 onorificenza dell'Ordine d'Orange, membro del Senato dell'Accademia delle Arti, dottorato honoris causa dell'Università di Berlino e nomina a membro onorario delle accademie d'arte di Monaco, Weimar, Dresda, Vienna, Bruxelles, Milano e Stoccolma, 1914 dimissioni dalla Secessione di Berlino e fondazione della "Freie Sezession", contributo alla rivista "Kriegszeitung" durante la Prima Guerra Mondiale. Contribuisce alla rivista di Paul Cassirer "Kriegszeit - Künstlerflugblätter" durante la Prima guerra mondiale, le prime illustrazioni sono del 1916, onorato con l'Ordine dell'Aquila Rossa III Classe dal Kaiser Guglielmo II nel 1917, 1920-33 Presidente e Presidente onorario dell'Accademia delle Arti, 1927 cittadinanza onoraria di Berlino, onorato con lo "Scudo dell'Aquila del Reich tedesco" da Paul von Hindenburg, 1933 si dimette da tutte le cariche, fonte: Thieme-Becker, Vollmer, Dressler, Wikipedia e Internet.

Max Liebermann, "Ragazza che legge" vista laterale in una stanza buia non definita, di una giovane donna seduta che legge un libro, cfr. catalogo ragionato Schiefler 41 b, litografia a colori su cartoncino leggero, 1896, dedicata e firmata dall'artista in basso a destra "Herrn Corinth M Liebermann", molto probabilmente si tratta del suo collega artista Lovis Corinth, resti di una firma nell'angolo superiore destro dell'immagine, carta uniformemente brunita, minime perdite ai margini e piccoli ritocchi nell'area dei capelli ai margini dell'immagine, opacizzata e incorniciata dietro vetro, dimensioni dell'immagine ca. 30,3 x 24 cm, dimensioni del foglio circa 46 x 30,5 cm. Informazioni sull'artista: tedescoPittore, grafico e illustratore ebreo (1847 Berlino - 1935 Berlino), inizialmente studiò chimica all'Università Friedrich Wilhelm di Berlino su richiesta del padre a partire dal 1866, contemporaneamente fu allievo di Carl Constantin Heinrich Steffeck per la pittura dal 1866-68 e si diplomò nel 1868, studia all'Accademia di Weimar sotto la guida di Paul Thumann e Ferdinand Wilhelm Pauwels dal 1868 al 1972, si reca a Düsseldorf con Theodor Hagen nel 1871, influenzato da Mihály Munkácsy, poi studia ad Amsterdam e Scheveningen, 1873-78 studio a Montmartre a Parigi e soggiorni a Barbizon, 1875 viaggi a Zandvoort e Haarlem in Olanda, 1876 ad Amsterdam, 1878 viaggio in Italia con soggiorno a Venezia, dove incontra Franz von Lenbach, poi lavora a Monaco di Baviera, dal 1879 soggiorni regolari a Dachauer Moos, Rosenheim e nella valle dell'Inn, 1880 a Dongen nel Brabante e un altro soggiorno ad Amsterdam, in seguito crea il suo famoso dipinto "Casa del vecchio ad Amsterdam" in pittura luminosa, che sancisce il suo successo artistico e mostra per la prima volta le "macchie solari" di Liebermann, 1884 ritorno a Berlino, 1884 matrimonio con Martha Marckwald e viaggio di nozze via Brunswick e Wiesbaden a Scheveningen, Laren, Delden, Haarlem e Amsterdam, 1885 membro dell'Associazione degli artisti di Berlino, dal 1886 partecipa alle mostre dell'Accademia di Berlino, 1889 nomina a membro della giuria dell'Esposizione universale di Parigi, qui medaglia d'onore e ammissione alla Société des Beaux-Arts, 1892 membro del gruppo di artisti "Vereinigung der XI", 1892 membro fondatore della "Freie Künstlervereinigung", 1896 soggiorno a Parigi e onorificenza di Cavaliere della Legione d'onore, 1897 mostra personale all'Accademia delle Arti e onorificenza con la Grande Medaglia d'Oro e il titolo di professore, 1898 ammissione all'Accademia delle Arti, 1898 membro fondatore e poi presidente fino al 1911, poi presidente onorario della Secessione di Berlino, 1909 costruzione della residenza di campagna a Wannsee, 1912 onorificenza dell'Ordine d'Orange, membro del Senato dell'Accademia delle Arti, dottorato honoris causa dell'Università di Berlino e nomina a membro onorario delle accademie d'arte di Monaco, Weimar, Dresda, Vienna, Bruxelles, Milano e Stoccolma, 1914 dimissioni dalla Secessione di Berlino e fondazione della "Freie Sezession", contributo alla rivista "Kriegszeitung" durante la Prima Guerra Mondiale. Contribuisce alla rivista di Paul Cassirer "Kriegszeit - Künstlerflugblätter" durante la Prima guerra mondiale, le prime illustrazioni sono del 1916, onorato con l'Ordine dell'Aquila Rossa III Classe dal Kaiser Guglielmo II nel 1917, 1920-33 Presidente e Presidente onorario dell'Accademia delle Arti, 1927 cittadinanza onoraria di Berlino, onorato con lo "Scudo dell'Aquila del Reich tedesco" da Paul von Hindenburg, 1933 si dimette da tutte le cariche, fonte: Thieme-Becker, Vollmer, Dressler, Wikipedia e Internet.

Documento Schutz-Pass firmato da Raoul Wallenberg (1944) Documento datato seconda guerra mondiale in tedesco e ungherese, firmato rapidamente da Wallenberg con uno scarabocchio d'inchiostro (come era solito fare su documenti di questo tipo), una pagina, 8 x 13,25, 30 agosto 1944. Schutz-Pass blu e oro in due lingue rilasciato ad "Aurel Fold" di Budapest. In alto a sinistra sono riportati i suoi dati personali, tra cui la data di nascita del 1877, l'altezza, il colore degli occhi e dei capelli. Accanto alle informazioni personali si trovano la firma di Spiegel e una fotografia. La parte inferiore riporta dichiarazioni stampate in tedesco e ungherese, frettolosamente firmate in basso a sinistra da Wallenberg e controfirmate dal ministro svedese a Budapest, Carl Ivan Danielsson. In ottime condizioni, con sgualciture e macchie al recto, e completa serigrafia e rinforzo archivistico al verso. Un esempio simile della firma frettolosa di Wallenberg si trova nel libro Fleeing from the Fuhrer di William Kaczynski e Charmian Brinson. Wallenberg arrivò in Ungheria nel luglio 1944, mentre la popolazione ebraica del Paese era sotto assedio. Quasi tutte le altre principali comunità ebraiche in Europa erano già state decimate e i nazisti stavano inviando più di 10.000 ebrei ungheresi alle camere a gas ogni giorno. Con il tempo a disposizione, ideò e distribuì migliaia di "Schutz-Pass", passaporti svedesi dall'aspetto ufficiale, ma sostanzialmente non validi, che garantivano al portatore ungherese l'immunità dalla deportazione. I funzionari nazisti accettarono prontamente i documenti. Così, con il suo semplice scarabocchio su questa pagina offerta, Wallenberg salvò la vita di Aurel Fold, proprio come aveva fatto con decine di migliaia di altri ebrei in Ungheria. L'annuncio che ogni ebreo, anche se di cittadinanza straniera, sarebbe stato sepolto ha reso urgente il piano di Wallenberg di salvare quante più vite possibile. Un'importante testimonianza degli instancabili sforzi di un uomo eroico per superare i nazisti e salvare innumerevoli vite.

Bozza di discorso manoscritto di Ferdinand Foch sulla Prima Guerra Mondiale: "Grazie a questa unità d'azione mantenuta dalle prime linee del nostro fronte alle retrovie, le nazioni più lontane coinvolte nella guerra assumono rapidamente questo ritmo sostenuto da cui emerge la vittoria". Ufficiale militare francese (1851-1929) che ricoprì la carica di Comandante Supremo degli Eserciti Alleati negli ultimi mesi della Prima Guerra Mondiale. Manoscritto non firmato di Ferdinand Foch, quattro pagine, 8,5 x 12,5, senza data ma circa 1918. Bozza di Foch di un importante discorso pronunciato a Beauvais, in cui si parla dell'impatto decisivo dell'unico comando affidatogli dalle forze alleate. In parte (tradotto approssimativamente): "Quando vi arrivai il 28 marzo di quest'anno, sotto la forte spinta tedesca iniziata il 21 marzo, la linea della Somme cedeva, l'invasione era di nuovo in corso, le popolazioni invase si ritiravano in massa... Il maresciallo Haig vide il pericolo e il 24 chiese che il gen. W. inviasse un ministro... Il pericolo cresceva rapidamente, a Parigi si parlava di sfollamenti... In ogni caso e dal 26 marzo... su proposta degli inglesi incaricò il gen. F. di assumere la direzione delle operazioni...Egli sferrò un attacco formidabile... l'invasione minaccia di rompere la coalizione, separando i due alleati e tagliando le comunicazioni di Parigi con gli inglesi... Grazie a questa unità d'azione mantenuta dalle prime linee del nostro fronte fino alle retrovie, le nazioni più lontane coinvolte nella guerra assumono rapidamente questo ritmo sostenuto da cui emerge la vittoria... cosa significa questo se non che se l'unità crea la forza di una coalizione, una direzione generale dei suoi sforzi... decuplica la potenza di questa coalizione. La coalizione aveva il suo piano di operazioni e il suo piano di mantenimento degli eserciti; tutto ciò che doveva fare era applicarli attivamente e i risultati non avrebbero tardato ad arrivare. Infatti, la guerra del 1914, lungi dal durare fino all'estate del 1919, terminò nell'autunno del 1918, 7 mesi dopo l'accordo di Abbeville. L'11 novembre la Germania firma l'armistizio che porta gli alleati a non sparare un colpo sul Reno". In condizioni da buone a molto buone, con vecchie riparazioni con nastro adesivo alla lettera un tempo completamente strappata.