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mer. 24 avr.

λ Importante collection de bijoux, 19e et 20e siècles, comprenant : une bague sertie d'un trèfle de diamants taille unique, taille L, estampillée 18CT ; une bague en diamant avec des motifs en forme de coeur, taille M, estampillée 10K ; une bague d'éternité en or et diamants, taille J1/2 ; un bracelet en or 9ct et zircon bleu par Cropp & Farr, poinçons britanniques ; un bracelet en or 9ct serti de pierres précieuses rouges et incolores, poinçons britanniques partiels ; un bracelet en or 9ct serti de pierres précieuses rouges et incolores, poinçons britanniques partiels, poinçons britanniques partiels ; un bracelet d'enfant en or 9ct, poinçons britanniques ; un pendentif longboat en or 9ct sur une chaîne, poinçons britanniques ; deux sceaux en cornaline ; un pendentif en onyx et perles de rocaille ; une bague en quartz fumé en or 9ct, et une bague chevalière en or 9ct et diamant, chacune avec poinçons britanniques, chacun avec des poinçons britanniques ; une bague en citrine montée en or ; une broche en or en forme de croix de Malte portant l'inscription "Mary", signée Birks, estampillée 10K ; un badge en or et en émail, d'or et d'émail, estampillé 14K ; deux paires de boucles d'oreilles en perles de culture, un anneau Claddagh en or ; une alliance russe en trois couleurs. ; une alliance russe en or tricolore ; deux alliances en or ; une bague demi-cercle en émeraude et diamant en or 9ct ; une bague à cinq pierres en émeraude ; une bague à grappes en saphir et diamant en or ; une bague en améthyste et diamant en or blanc ; une bague dauphin en or 9ct ; un médaillon en or avec un fer à cheval émaillé ; un pendentif en or, citrine et turquoise ; une opale noire en vrac ; une perle noire non testée ; un camée en coquillage en vrac ; un quartz prasiolite en vrac ; une broche victorienne en grenat et une broche en aigue-marine ; un anneau articulé en or à faible carat ; un collier à pendentif en or et cornaline ; cinq crayons de propulsion, deux avec des poinçons britanniques pour de l'or 9ct ; trois épingles à bâton serties de perles de rocaille, de corail et de rubis et une perle de rocaille ; six broches en or serties de perles de rocaille, de zircon et de turquoise ; une broche en or 9ct à motif de feuillage ; une broche en or à motif de feuilles de lierre sertie d'un grenat et de perles de rocaille ; une broche en or sertie d'un grenat et de perles de rocaille ; une broche en or sertie d'une perle de rocaille ; une broche florale en perle de rocaille ; une broche en vermeil estampillée "Baby" ; une broche en métal doré, grenat et insecte œil de tigre ; une broche en or à maillons de chaîne ; et un collier en corail et amazonite ; coffret à bijoux

Estim. 200 - 300 GBP

mer. 24 avr.

A RARE CARVED ROSSO ANTICO MASK IN THE MANNER OF BENEDETTO BOSCHETTI (1820-1860), ITALIAN - RARE MASQUE ANTICO ROSSO sculpté à la manière de BENEDETTO BOSCHETTI (1820-1860) ITALIEN, FIN DU 19e SIÈCLE Le masque ou "mascaron" de forme théâtrale grecque, monté sur une base en marbre noir poli, hauteur totale de 56 cm, base de 18 cm de large, 13,5 cm de profondeur Provenance : Daniel Katz Ltd. Londres, où il a été acheté par le comte Manfredi della Gherardesca. Benedetto Boschetti (actif vers 1820-1870) a participé à l'exposition du Crystal Palace en 1851, où il a remporté une médaille pour une paire de tables en mosaïque de style byzantin, représentant le triomphe de l'amour et de l'âme bienheureuse. L'atelier Boschetti, situé au 74 Via Condotti, à Rome, était réputé pour la qualité exceptionnelle de ses copies, principalement en marbre, de vases et d'objets antiques, par exemple une réduction en rosso antico du vase Warwick conservé au Toledo Museum, Ohio (A. Gonzalez-Palacios, Il Tempo del Gusto, Roma e il Regno delle Duo Sicilie, Milan, 1984, Vol II, fig.286). F.S. Bonfigli notait en 1856 que "l'établissement est particulièrement remarquable pour sa grande variété de marbres, bronzes, etc." (A. Gonzalez-Palacios, The Art of Mosaics, 1982, p.166). Des pièces de Boschetti se trouvent dans de nombreuses collections publiques et privées, dont celle de Mario Praz, le célèbre critique et connaisseur italien (aujourd'hui conservée au Museo Mario Praz, Rome).Dans le théâtre grec des troisième et deuxième siècles avant J.-C., tous les acteurs, à l'exception des musiciens, portaient des masques. J.-C., tous les acteurs, à l'exception des musiciens, portaient des masques. Un masque de personnage complet était probablement à l'origine en lin peint et amidonné lorsqu'il était porté sur scène. Très admirés, ces masques ont souvent été reproduits en pierre, en terre cuite ou, parfois, comme ici, en marbre plus coûteux. La collection la plus connue, aujourd'hui conservée au Cortile del Belvedere, dans les musées du Vatican, ornait l'odéon (théâtre) de la Villa d'Hadrien. Le Grand Tour a vu un accroissement considérable de l'intérêt et de l'utilisation du masque en tant qu'élément décoratif, atteignant son apogée dans l'œuvre de Thomas Hope. Cet intérêt a été en partie alimenté par la publication, au milieu du XVIIIe siècle, de Le Maschere Sceniche e le Figure Comiche d'Antichi Romani par Francesco de' Ficoroni (1664-1747).

Estim. 6 000 - 10 000 GBP
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