62 - La leçon de violon, c. 1909

La leçon de violon, c. 1909 Huile sur carton 74 x 50 cm Non signé non daté Porte au dos les anciennes étiquettes d'exposition : Réunion des Musées Nationaux Exposition Maurice Denis n°212 Etiquette de transport Yamato n°67 Etiquette de transport Yamato Maurice Denis 2011 n° 43 Etiquette LP Art Maurice Denis et la Bretagne 151 Etiquette LP Art Les enfants modèles n°104 Walker Art Gallery Liverpool Exposition Maurice Denis Mlle Blanche Reboul était professeur de violon de Bernadette, et Maurice Denis conduisait chaque jour sa fille à La Clarté pour sa leçon, en poussette à cause de ses difficultés de marche. Provenance : Collection Maurice Denis Collection particulière Expositions : Exposition du centenaire du Théâtre des Champs Elysées, Musée Bourdelle, Paris, 1963, n°64 (dimensions 90 x 65, avec le cadre) Exposition Maurice Denis, 1970 ; Musée de l’Orangerie Paris, n°212, reproduit en noir et blanc (avec la date erronée v.1912) Exposition Maurice Denis, 1981 Tokyo, Kyoto, , n°69, reproduit en noir et blanc ("1912") Exposition Maurice Denis, 1870 - 1943; Lyon, Musée des Beaux Arts - Cologne Wallraf-Richartz Muséum - Liverpool Walker Art Gallery - Amsterdam Van Gogh Museum; 1994 /1995 Exposition Vues d'enfance, Aulnay sous bois 2004 sans numéro Exposition Maurice Denis et la Bretagne, les étés de Silencio; La Roche Jagu, 2009 /2, cat. RJ-34, reproduit en couleurs p. 153 Bibliographie : Jean Paul Bouillon, Maurice Denis , Skira , 1993; reproduit page 138 Jean Paul Bouillon, Denis, Matisse, Kandinsky, 1996, Jean Paul Bouillon, Maurice Denis Six essais, 2006, n° 43, reproduit en couleurs Une attestation d'inclusion au catalogue raisonné de l'œuvre de Maurice Denis pourra être délivrée à l’acquéreur, sur demande auprès du comité Maurice Denis. « Véritable mélomane, rare "ami" des compositeurs, penseur accompli des équivalences théoriques, théologien harmonieux, Maurice Denis décourage le chercheur par l'ampleur de ses liens avec la musique. Aussi est-ce inévitablement de façon incomplète que l'on peut évoquer cette relation pourtant essentielle pour brosser le "portrait" du peintre. Dès 1891, avec Marthe au piano, dit aussi Le Menuet de la princesse Maleine, Maurice Denis livre en quelque sorte la clé de son univers musical. Dans cette image maîtresse du "nabi aux belles icônes" (baptisé aussi par Paul Ranson le "polichrophilarmonique nabi") se trouvent en effet réunis la pratique musicale familière qui entourera l'artiste tout au long de sa vie, le rôle tenu par la musique dans sa relation amoureuse et spirituelle avec Marthe, la collaboration du peintre avec les musiciens et, enfin, l'aspect résolument contemporain de son lien avec la musique: la partition posée sur le piano, ce menuet probablement imaginaire de la princesse Maleine, révèle, en tant que musique inspirée par la première pièce de Maeterlinck, de quelle manière l'artiste prend en compte d'emblée la création musicale de son temps et s'y identifie tant sur le plan esthétique que dans la démarche créatrice elle-même. Denis se montre bien tour à tour peintre "musicien", peintre ami des musiciens et peintre inspiré par la musique. Un peintre "musicien" Si l'on en juge par la place que tenait la musique dans la vie de Maurice Denis, on peut s'étonner que le peintre ait attendu octobre 1904 pour la formaliser expressément dans son Journal en écrivant : "La musique, de plus en plus, a sur ma sensibilité un grand pouvoir" (Denis, Journal, t. I, page 224). Cette résonance de la musique s'avère en effet primordiale et indissociable d'une dimension spirituelle qui remonte à l'enfance du peintre : c'est grâce à l'accompagnement de la liturgie catholique qu'il a ses premiers contacts avec l'expression musicale. Très tôt, Denis manifeste une foi dont la profondeur ne pouvait manquer de rejaillir sur ses inclinations esthétiques, mais aussi de conférer une sacralité à sa vision de l'art lui-même. A quatorze ans, le futur peintre relate dans son Journal une cérémonie religieuse et la place qu'y tient la musique en des termes qui ne se limitent pas au recueillement mais atteignent à une perception esthétique. En 1912, il concevra le décor "musical" du Théâtre des Champs-Élysées selon un schéma religieux : importance de la forme coupole, distribution en croix, symbolique d'une véritable mystique artistique. La boucle sera ainsi bouclée, depuis la musique sacrée entendue d'emblée comme une création artistique jusqu'à la peinture d'un panthéon musical érigé en représentation "spirituelle" de l'histoire de cet art. Durant toute sa vie, Maurice Denis situe ainsi la musique au cœur de sa création et de sa perception intime du monde. Les liens de l'artiste avec Marthe se trouvent placés dès leur rencontre sous les auspices de la musique et le Journal confirme cette "sanctification" de l'amour par la communion musicale. Ainsi l