3453 - TOM WESSELMANN

TOM WESSELMANN (Cincinnati 1931–2004 New York) Étude pour « Big Bouquet ». 1997. Liquitex et crayon sur carton Bristol. Signé et daté en bas au centre : Wesselmann 97. Au verso, inscription du numéro d’œuvre : D972. 54 × 64,5 cm. Provenance : - Galerie Thomas, Munich (étiquette au verso). - Collection privée, Suisse, acquise auprès de la galerie susmentionnée à Art Basel en 2006. Nous remercions la succession de Tom Wesselmann pour son aide dans le catalogage de cette œuvre. « Tom ne pouvait tout simplement pas résister à ces fleurs. » C’est ainsi que Claire Wesselmann se souvient des débuts d’une fascination qui allait marquer durablement l’art de Tom Wesselmann. À partir de 1970, Tom et Claire passaient leurs étés dans leur nouvelle maison de campagne située dans les montagnes des Catskills. Claire se mit à cultiver des fleurs indigènes de la région et à les disposer en bouquets. Tout a commencé par un simple bouquet de fleurs posé sur la table à manger. Tom se mit à le dessiner. Les fleurs que Claire plantait dans le jardin et disposait dans des vases un peu partout dans la maison ont rapidement trouvé leur place dans les natures mortes de Wesselmann. Le bouquet était un sujet traditionnel, mais qu’il a développé à sa manière. Ce lien immédiat avec la nature est devenu une source d’inspiration majeure. Cela transparaît également dans « Étude pour un grand bouquet ». Les fleurs s’étalent au-dessus d’un vase d’un bleu profond, leurs formes simplifiées définies par des contours audacieux. Des rouges, des oranges, des bleus et des violets vifs côtoient des verts intenses. Regroupées étroitement, les fleurs forment un arrangement vivant, leurs couleurs se détachant sur le fond pâle. Ces études jouaient un rôle central dans le processus de travail de Wesselmann. Il commençait souvent par consigner de nouvelles idées dans de petits croquis, puis les développait pour en faire des dessins à part entière. Ceux-ci servaient à leur tour de base à d’autres œuvres, notamment ses « Steel Drawings », dans lesquelles les lignes dessinées étaient transposées en métal découpé. Ce qui n’était au départ qu’un petit bouquet posé sur la table à manger est devenu un sujet auquel Wesselmann revenait sans cesse. Les fleurs restent familières et quotidiennes, mais il les transforme en une célébration de la couleur et de la forme – audacieuse, lumineuse et pleine de vie.