3431 - ANTONIO SAURA

ANTONIO SAURA (Huesca 1930 – 1998 Cuenca) Ciega. 1958. Huile sur toile. Signée et datée en haut à droite : Saura 58. Signée, intitulée et datée sur le châssis : SAURA « CIEGA » 1958. 130 × 97,5 cm. Provenance : - Chez Beniamino Levi Arte Moderna, Milan (au verso, étiquette et cachet). - Chez la Galerie van de Loo, Munich (au verso, cachet). - Collection privée, Suisse. Cette œuvre est répertoriée dans les archives de la Fondation Antonio Saura et dans le catalogue raisonné sous le n° WCV.DAMT@1958.CIEGA. Un certificat peut être délivré à la demande et aux frais de l’acheteur. Dans « Ciega » de 1958, Antonio Saura représente une figure humaine dans le langage visuel gestuel et expressif caractéristique de son œuvre de la fin des années 1950. La toile au format portrait est dominée par un réseau dense de coups de pinceau noirs, gris et clairs. De larges passages de peinture appliqués avec force côtoient des lignes fines, presque dessinées. Le fond clair reste visible entre eux. La figure n’émerge que de manière fragmentaire de ce réseau. Des formes circulaires et ovales suggèrent un visage et un corps, tandis que des traits qui se chevauchent estompent les contours nets. La figure et l’arrière-plan se confondent. L’image oscille entre figuration et abstraction, une tension caractéristique de la peinture de Saura. La restriction aux couleurs noir, blanc et gris confère au tableau une intensité particulière. À partir de 1956, cet artiste autodidacte a développé ses compositions en noir et blanc caractéristiques ainsi que les séries « Ladies » et « Autoportraits ». La figure humaine n’apparaît pas comme une représentation naturaliste, mais comme une forme archétypale que Saura déforme, superpose et reconstitue par l’application directe de la peinture. Le titre « Ciega » – « Femme aveugle » – confère à l’image une signification supplémentaire. Le visage suggéré reste anonyme et échappe à toute identification claire. La figure est à la fois révélée et dissimulée au regard. Ce jeu entre reconnaissance et non-reconnaissance façonne l’effet de l’œuvre. L’année 1958 marque une étape importante dans l’évolution artistique de Saura. Cette année-là, il a créé ses premiers « Portraits imaginaires » et a participé à la Biennale de Venise aux côtés d’Eduardo Chillida et d’Antoni Tàpies. L’année précédente, il avait fondé à Madrid, avec d’autres artistes, le groupe « El Paso », l’une des forces les plus influentes du renouveau de l’art espagnol d’après-guerre.