3262 - PAUL DELVAUX

PAUL DELVAUX (Wanze 1897–1994 Veurne) Les cerfs-volants/Les dames aux cerfs-volants. 1950. Huile sur panneau. Signé, inscrit et daté en bas à droite : P. DELVAUX / ST. IDESBALD / 1-50. 92,3 × 122,2 cm. Provenance : - André Delvaux, Rhode-Saint-Genèse. - Galerie Staempfli, New York. - Richard S. Zeisler, New York, acquis auprès de la galerie susmentionnée le 19 mai 1965. - National Gallery of Art, Washington, reçu en don de la part de ce dernier. - Vente aux enchères Sotheby’s, New York, 7 novembre 2007, lot 57. - Collection suisse, acquise lors de la vente aux enchères susmentionnée. Exposée : - Venise 1950, XXVe Exposition biennale internationale d’art, du 8 juin au 15 octobre 1950, n° 337 (étiquette au verso). - Anvers 1951, L’Art contemporain. Salon 1951, Stedelijke Feestzaal Meir, avril-mai 1951, n° 180. - Amsterdam 1952, Dertien Belgische Schilders, Stedelijk Museum, du 17 octobre au 30 novembre 1952, n° 36. - Charleroi 1957, XXXIe Salon du Cercle Royal Artistique Littéraire de Charleroi. Rétrospective Paul Delvaux, Salle de la Bourse, mars-avril 1957, n° 56 (étiquette au verso). - Boitsfort 1957, XIIe Salon, Maison Haute, 23 novembre-8 décembre 1957, n° 10. - Ostende 1962, Paul Delvaux, Musée des Beaux-Arts, du 1er juillet au 31 août 1962, n° 37 (étiquette au verso). - Arnhem 1964, Réalité et imagination. Surréalistes belges, Gemeentemuseum, du 12 juillet au 6 septembre 1964, n° 11 (étiquette au verso). - Mons 1965, Hainaut Cinq. Hommage à Paul Delvaux, Musée des Beaux-Arts, mars 1965, n° 5. - New York 1969, Paul Delvaux, Staempfli Gallery, du 11 au 29 mars 1969, n° 9. - Rotterdam 1973, Paul Delvaux, Musée Boijmans Van Beuningen, du 13 avril au 17 juin 1973, n° 47. - Tokyo/Funabashi/Yamanashi/Asahikawa/Osaka 1983, « The Surrealism Exhibition », Musée Isetan, du 27 février au 22 mars 1983 / Musée Seibu, du 25 mars au 19 avril 1983 / Musée préfectoral d’art, du 15 mai au 19 juin 1983 / Musée d’art d’Asahikawa (Hokkaido), du 25 juin au 7 août 1983 / Musée Daimaru, du 24 août au 12 septembre 1983, n° 61 (étiquette au verso). - Bruxelles 1997, Rétrospective Paul Delvaux, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, du 21 mars au 27 juillet 1997, n° 78 (étiquette au verso). Bibliographie : - Michel Butor, Jean Clair et Suzanne Houbart-Wilkin : Delvaux. Catalogue de l’œuvre peint, Lausanne/Paris 1975, p. 230, n° 199 (ill. ; avec des dimensions erronées). - Paul-Aloïse De Bock : Paul Delvaux. L’homme. Le peintre, Hambourg 1965, p. 30 (ill.). - Paul Caso : « Le Cercle Hainaut Cinq au Musée de Mons. Un hommage à Paul Delvaux », dans : Le Soir, Bruxelles, 18 mars 1965. - Paul-Aloïse De Bock : Paul Delvaux, Bruxelles 1967, p. 296, n° 101 (ill.). - José Vovelle : Le Surréalisme en Belgique, Bruxelles 1972, p. 187. - Peter Sager : « Paul Delvaux », dans : *Das Kunstwerk*, Stuttgart/Berlin/Cologne/Mayence, mai 1973, vol. XXVI, n° 3, p. 41. - Jacques Sojcher : *Paul Delvaux ou la passion purifiée*, Paris, 1991, n° 87, p. 63 (ill.). Lorsque Paul Delvaux peignit « Les cerfs-volants » en janvier 1950, son langage pictural singulier était déjà bien établi depuis plusieurs années. Depuis le milieu des années 1930, l’artiste belge développait une approche très personnelle de la peinture, transformant des situations quotidiennes et des lieux familiers en scènes d’une étrangeté inhabituelle, souvent inquiétante. Son style figuratif précis contraste avec l’ambiguïté des récits que ses tableaux semblent suggérer. Les femmes occupent une place centrale dans son œuvre, et ici, Delvaux associe ce thème récurrent à un paysage côtier et à la pratique du cerf-volant. Sa rencontre avec les peintures de Giorgio de Chirico et de René Magritte, notamment lors de l’exposition « Minotaure » consacrée à l’art surréaliste à Bruxelles en 1934, a eu une influence majeure sur l’évolution de son art. Les places désertes, l’architecture classique et les perspectives non conventionnelles de De Chirico lui ont laissé une impression durable. Pourtant, Delvaux s’est forgé un univers pictural qui lui est entièrement propre, combinant de manière inattendue des figures féminines, des fragments architecturaux, des gares et des paysages. Bien qu’il soit considéré comme l’une des figures de proue du surréalisme belge, sa place au sein du mouvement est singulière. La provocation délibérée occupait une place moins centrale dans son œuvre que chez les surréalistes plus profondément engagés dans les idées théoriques et psychanalytiques. Néanmoins, l’artificialité accentuée de ses compositions leur confère un caractère surréaliste indéniablement étrange. Delvaux a peint cette œuvre à Saint-Idesbald, sur la côte belge de la mer du Nord, où il séjournait régulièrement depuis les années 1940. Les paysages côtiers, et la mer en particulier, constituaient pour lui des sujets importants. Tout au long des années 1940, il est revenu à plusieurs reprises à l’imagerie maritime, notamment aux sirènes. Alors que ces figures évoluent souvent dans des décors fantastiques, le rivage dans « Les cerfs-volants » sert de toile de fond à une scène qui semble, à première vue, tout à fait ordinaire. Des croquis et des dessins montrent que Delvaux avait commencé à explorer le thème des femmes faisant voler des cerfs-volants dès 1949. Dans le présent tableau, il le développe en une composition minutieuse