25 - GASPAR DE QUEVEDO (La Orotava, 1616 – vers 1670)

GASPAR DE QUEVEDO (La Orotava, 1616 – vers 1670) « Portrait du vénérable frère Juan de Jesús ». Huile sur cuivre, dans un cadre doré. Livré avec un étui en velours et cuir du XIXe siècle. Dimensions : 6 x 5 cm. D'une grande intensité psychologique et empreint d'un caractère dévotionnel marqué, ce petit portrait constitue un exemple intéressant de la peinture religieuse canarienne du XVIIe siècle. L’œuvre représente le frère Juan de Jesús Hernández y Delgado (1615–1687), un frère franciscain dont la réputation de sainteté s’est répandue de son vivant et a conduit à la diffusion précoce de son image. Réalisée sur cuivre — un support particulièrement prisé pour la qualité et la finesse de ses rendus picturaux —, la composition concentre toute sa force sur la figure du frère, représenté de profil, avec une expression pensive qui traduit l’austérité, la spiritualité et une profonde introspection. Son format intimiste et son caractère concentré suggèrent une vocation dévotionnelle, destinée à perpétuer la mémoire du frère et à encourager la contemplation privée. Le traitement pictural se caractérise par une remarquable économie de moyens, avec une touche sobre, un modelé sobre du visage et un éclairage dirigé qui accentue les traits et l’expressivité du personnage. L’habit franciscain, rendu dans des tons austères, est un élément caractéristique de l’intensité psychologique du visage. D’un point de vue stylistique, on peut discerner l’influence de la peinture sévillane du début du baroque, en particulier la tradition naturaliste de Francisco de Zurbarán, dont le style austère et la capacité à transmettre la dimension spirituelle de ses sujets ont été particulièrement bien accueillis dans l’art religieux des îles Canaries. Gaspar de Quevedo, ecclésiastique et peintre formé à Séville, a passé une grande partie de sa carrière aux îles Canaries, où il a contribué à consolider un langage pictural alliant les influences du continent aux caractéristiques propres à la production artistique des îles. Sa carrière témoigne des liens étroits qui unissaient les milieux religieux et artistiques de l’archipel au XVIIe siècle, ainsi que de la diffusion des modèles sévillans et flamands. Ce tableau présente donc un double intérêt : d’une part, il témoigne de l’œuvre de Gaspar de Quevedo et, d’autre part, il documente les débuts de la mémoire visuelle du frère Juan de Jesús, dont la réputation de sainteté fit de son portrait un vecteur de dévotion et de vénération. Elle est présentée dans un étui en velours et cuir datant du XIXe siècle.