59 - Lorenzo de Caro (Naples, mentionné dans les sources de 1740 à 1762)

Lorenzo de Caro (Naples, mentionné dans les sources de 1740 à 1762) Jaël montre le corps de Sisera à Barac Huile sur papier collé sur bois 26 x 34 cm Provenance : collection Lucio Pagliari, Milan Cette œuvre présente d'importants points communs stylistiques avec les œuvres de Lorenzo de Caro. On note notamment l'exécution rapide et brillante ainsi que la fraîcheur chromatique typique de sa période de maturité, lorsque l'influence de Solimena était sans aucun doute beaucoup moins évidente. De plus, la présence des personnages en bas à gauche se retrouve dans diverses œuvres du maître ; on retrouve notamment les cavaliers, très similaires également dans leurs mouvements, dans l’œuvre *Décapitation d’un saint*, publiée dans N. Spinosa, *Peinture napolitaine du XVIIIe siècle, du rococo au classicisme*, fig. 1, p. 169 On ne dispose d’aucune information biographique sur Lorenzo de Caro ; il a fait son apprentissage auprès de Solimena. On connaît ses œuvres à partir de 1740, date à laquelle il a travaillé à Piedimonte San Gennaro, l’actuelle Cassino. S'ensuivirent des années durant lesquelles il se consacra intensément tant à la décoration qu'à la peinture pour des églises et des collectionneurs, au point d'être considéré comme l'un des principaux représentants de la peinture napolitaine du milieu du XVIIIe siècle. Le dernier acte de son existence terrestre et artistique se retrouve dans la signature apposée sur la toile Allégorie des Vertus, datée de 1761, conservée dans l’église napolitaine de la Cesarea. Lorenzo de Caro (Naples, documenté de 1740 à 1762) Jaël montrant le corps sans vie de Sisera à Barak Huile sur papier marouflé sur panneau 26 × 34 cm Provenance : collection Lucio Pagliari, Milan Ce tableau présente d’importantes affinités stylistiques avec les œuvres de Lorenzo de Caro. En particulier, son exécution rapide et vivante, ainsi que la fraîcheur de sa palette, sont caractéristiques de la période de maturité de l’artiste, lorsque l’influence de Solimena était devenue nettement moins prononcée. De plus, le groupe de personnages situé dans le coin inférieur gauche trouve des parallèles dans plusieurs œuvres de l’artiste. En particulier, les cavaliers, dont les poses sont étonnamment similaires, figurent également dans le tableau *La Décapitation d’un saint*, publié dans N. Spinosa, *Pittura napoletana del Settecento dal Rococò al Classicismo*, fig. 1, p. 169.