1468 - Paula Modersohn-Becker (1876, Dresde – 1907, Worpswede)

Paula Modersohn-Becker (1876, Dresde – 1907, Worpswede) Brücke Si Paula Modersohn-Becker a principalement peint des personnages dans son œuvre prolifique, qu’elle a laissée derrière elle malgré sa courte vie – qu’il s’agisse d’enfants, de paysannes ou d’elle-même –, l’artiste s’est également intéressée aux paysages purs. Ce paysage de lande, réalisé vers 1900, montre une vue sur un petit pont construit de simples planches et de troncs, enjambant un fossé de lande, avec, à gauche à l’arrière-plan, des bouleaux esquissés et une cabane de lande. Peinte dans des tons allant du gris-vert au gris-brun, avec un ciel gris argenté, cette œuvre fait partie d’un ensemble de paysages de jeunesse dans lesquels Paula Becker s’est penchée de manière approfondie sur le « Teufelsmoor » (marais du Diable) près de Worpswede. Le « Paysage de marais avec pont », acquis en 1953 par le Musée régional de Hanovre auprès de la fille de l’artiste, Tille Modersohn (n° d’inv. KM 59/1953 ; Wvz. 76), est étroitement lié à cette œuvre. En 1897, Paula Becker s’était rendue pour la première fois à Worpswede, non loin de là ; en 1898, elle y suivit des cours d’art auprès de Fritz Mackensen, y fit la connaissance de sa proche amie Clara Westhoff et intégra rapidement le cercle d’amis d’Otto Modersohn et de Heinrich Vogeler. Avec son art tendant vers une forte simplification des formes et des couleurs, qui se situait en marge de la scène artistique allemande officielle, elle ne trouva guère d’inspiration artistique à Worpswede. Fin 1899, elle essuya en outre les critiques cinglantes des critiques d’art conservateurs lorsque le nouveau directeur progressiste de la Kunsthalle de Brême, Gustav Pauli, eut osé exposer pour la première fois des tableaux d’elle ; ceux-ci durent être retirés au bout de seulement 5 jours. Dans la nuit de la Saint-Sylvestre 1899/1900, elle se rendit à Paris pour étudier à l’Académie Colarossi et remporta le concours de l’Académie en 1900. À Paris, elle est fascinée par l’art de Paul Cézanne, qui « m’a fait l’effet d’un orage ». Elle y est également influencée par la grande exposition des Nabis, avec leur peinture axée sur la surface et la couleur comme pur vecteur de sens. À l’été 1900, Paula Becker retourna à Worpswede, où sa relation avec Otto Modersohn, peintre paysagiste de onze ans son aîné qu’elle estimait beaucoup, s’intensifia. Le 12 septembre 1900, ils se fiancèrent et se marièrent en mai 1901 (la même année que les couples d’amis Westhoff-Rilke et Vogeler). Sous l’influence d’Otto Modersohn, Paula Becker se consacra intensément à la peinture de paysage : entre août et décembre 1900, elle réalisa 60 tableaux représentant des motifs paysagers. À travers ces paysages, l’artiste a exploré, avec une intensité sans précédent dans son œuvre, les relations entre la couleur, la forme et la composition. Dans ses tableaux, des éléments isolés et fortement simplifiés s’assemblent pour former des compositions axées sur les surfaces et très denses. On y retrouve une palette de couleurs brisées et atténuées, caractéristique de cette période, qui correspond à la fois aux réalités de la lande de Worpswede et à l’expression d’un sentiment profond qui lui est propre. Huile sur carton à peindre. Signée en bas à gauche du monogramme « PM-B ». Au verso, attestation d'authenticité d'Otto Modersohn (au crayon) : « Ce tableau provient de Paula Modersohn-Becker, 19 avril (19)20 ». Étiquette de la galerie La Boetie, New York (1971) avec inscription ; 41 cm x 53 cm. Cadre. Bibliographie/catalogue raisonné : Günter Busch et Wolfgang Werner (éd.) : « Paula Modersohn-Becker 1876-1907. Catalogue raisonné des peintures », tome II, Munich 1998, n° 77, p. 72, ill. p. 73. Provenance : collection privée, Londres (1963) ; Dr Ernst Hauswedell, Hambourg (1964), vente aux enchères n° 132 (6 juin 1964), n° de catalogue 619, ill. p. 73 ; Helen Serger, Galerie La Boetie, New York (1971) ; collection privée, Berlin (1972) ; collection privée, sud de l'Allemagne. Huile sur carton. Signée du monogramme « PM-B ». Confirmée par son veuf, Otto Modersohn, au verso en 1920. Étiquette de la Galerie La Boetie, New York (1971). Mentionnée dans le catalogue raisonné n° 77.