1467 - Alexeï von Jawlensky (1864, Torschok - 1941, Wiesbaden)

Alexeï von Jawlensky (1864, Torschok - 1941, Wiesbaden) Nature morte : Deux vases de tulipes Réalisée en 1936, cette œuvre fait partie d'un ensemble plus vaste de natures mortes florales de petit format que Jawlensky, l'expressionniste, a créées au cours de ces années-là. C'est avec ces œuvres que Jawlensky a inauguré sa dernière grande phase créative, parallèlement à ses célèbres « Têtes abstraites » et aux « Méditations » qui en découlent. Alors qu’elles n’apparaissaient qu’occasionnellement avant 1934, elles occupent une place prépondérante dans son œuvre artistique au cours de la seconde moitié des années 1930. Dans ses natures mortes florales, Jawlensky a choisi comme principe de composition et de motif récurrent les vases à fleurs posés sur le rebord de la fenêtre de son atelier. Cette nature morte se caractérise par une harmonie lumineuse de tulipes jaunes et de fleurs printanières bleu-violet foncé dans un vase bleu clair et rouge-orange, sur un fond plus sombre, flanquée à gauche d’un rideau bleu nuit. Parmi les caractéristiques stylistiques que l’on observe ici, on retrouve, comme dans ses « Méditations », l’utilisation prédominante de coups de pinceau verticaux, ainsi qu’une grande simplification des formes. Huile sur toile, montée sur carton. Signée en bas à gauche du monogramme « A. J. », datée en bas à droite (19)36. Au verso, inscription de Lisa Kümmel : « A Jawlensky II 1936 N. 30 St. ». 16,6 cm x 12,6 cm. Encadré. Bibliographie/catalogue raisonné : « Alexeij von Jawlensky, Catalogue raisonné of the oil paintings ». Édité par Maria Jawlensky ; Lucia Pieroni-Jawlensky et Angelica Jawlensky, vol. 3 1934-1937, Munich : Beck 1993, n° 1834, p. 198 (avec illustration). Lisa Kümmel (1897 à Wiesbaden – 1944 dans la même ville), dont l'inscription figure au verso, fut la personne de référence la plus importante et la confidente la plus proche d'Alexeij von Jawlensky pendant ses années à Wiesbaden à partir de 1927. Dans ses mémoires, Jawlensky écrivait : « En 1927, j’ai fait la connaissance de Lisa Kümmel, une artiste avec laquelle je suis depuis lors très lié d’amitié et qui m’a aidé à mettre de l’ordre dans mon œuvre ; elle comprend également très bien mon art, depuis mes premières œuvres jusqu’aux dernières, et l’aime beaucoup. » En 1938, elle écrivait à Emil Nolde au sujet de ses fonctions : « Je suis son amie au sens le plus noble du terme, je le connais depuis 12 ans, je m’occupe de toute sa correspondance professionnelle, et désormais aussi de ses affaires personnelles, je prends soin de ses tableaux, je mets tout en ordre, je colle, je cire, je vernis, etc. ». Après la mort de Jawlensky en 1941, elle s’occupa également de sa succession. Provenance : succession d’Hildegard Dick, Westerland, Sylt ; vente aux enchères n° 469 « Art du XXe siècle. Peintures, sculptures, aquarelles, dessins à la main, estampes », Lempertz, Cologne, 19 et 20 juin 1962, lot 285, ill. planche 33 ; collection privée allemande ; vente aux enchères n° 599 « Art du XXe siècle. Peintures, sculptures, aquarelles, dessins à la main, estampes, livres illustrés et portfolios », Lempertz, Cologne, 6 et 7 décembre 1983, lot 522a, ill. planche 28 ; Galerie Rosenbach, Hanovre 1984, exposition « Entre tradition et modernité. Une sélection d’œuvres d’art de deux siècles », catalogue de la Galerie Rosenbach n° 26, n° de catalogue 39, ill. p. 25 ; acquis auprès de la précédente propriétaire par Hildegard Dick. Huile sur toile, montée sur carton. Signée du monogramme « A. J. » et datée (19)36. Inscription au verso par son amie et conservatrice Lisa Kümmel : « A Jawlensky II 1936 N. 30 St. ».