53 - ENSOR James (1860-1949).

ENSOR James (1860-1949). MANUSCRIT autographe, James Ensor vu par André Lhote, Ostende 23.7.1932 ; ¾ page in-4 (petite fente). Notice: Beau texte sur sa peinture, pour Le Carillon, où il parle de lui à la 3e personne, reprenant le très élogieux article publié par André LHOTE dans la NRF. Lors de la rétrospective consacrée à Ensor au Musée du Jeu de Paume, « les meilleurs critiques français ont consacré l’œuvre du maître », ce qui a permis de fixer en France « la signification picturale de l’art d’Ensor. Ainsi dans la Nouvelle Revue Française, le peintre André LHOTE a publié sur le grand peintre ostendais une étude compréhensive à laquelle nous empruntons quelques passages : “Paris, écrit Lhote, ne pouvait ignorer plus longtemps le survivant de la génération qui nous donna Rodin, Cézanne, Renoir, Manet, Van Gogh. Ensor est le dernier des héros de la peinture. Sans lui, il ne resterait que des apprentis-héros, des prétendants à l’éternité. […] Ensor appartient à cette catégorie de peintres dont Breughel le vieux est le maître suprême” »… La découverte de la peinture d’Ensor le passionne. Lhote insiste sur la vision et la technique du maître : « “c’est tout le programme impressionniste. […] son exposition renferme deux toiles peintes à trente ans d’intervalle, dont la comparaison raconte la merveilleuse aventure du peintre à la recherche du métier perdu” ». Les deux toiles s’intitulent Le Salon bourgeois, et ont été peintes en 1891 à 21 ans et en 1911… « André Lhote détermine alors subtilement l’évolution de la matière peinte chez Ensor de l’une à l’autre des deux œuvres si pareilles et si différentes à la fois, et continue : “Je ne connais rien de plus émouvant que cette ardente conquête de la Vérité, à travers une composition arrêtée par les grands peintres toujours insatisfaits et dont Le Gréco, reprenant jusqu’à six fois […] les mêmes tableaux, demeure le modèle prestigieux” ».