19 - Aldo Rossi

Aldo Rossi (Milan, 1931 – 1997, Milan), « Monumenti veneziani » (Monuments vénitiens), 1972, dessins à la plume et à l'encre de Chine assemblés en collage et colorés sur du papier à la main fibreux et brunâtre, portant en bas à droite au crayon la mention « 2 » ainsi qu'un monogramme et la date, 19,4 x 13,3 cm, monté sur un carton de support et sous verre dans un cadre en bois Biedermeier sobre, dimensions totales : 33,5 x 27,5 cm, tirage limité à 2 250,- Exposition : « Aldo Rossi - Isolato Urbano », Galerie Römer Fine Art, Zurich, 2 septembre - 15 octobre 1994, n° de cat. 2 (l’exposition a donné lieu à la publication d’un catalogue du même nom, de 94 pages, comprenant des illustrations en noir et blanc ainsi qu’un texte d’introduction de Sabine Weder). La création de ce collage s'inscrit dans une phase clé de l'œuvre d'Aldo Rossi. Elle est en lien direct avec son travail théorique, son activité d'enseignant à l'époque ainsi que les projets architecturaux concrets de cette période. Plutôt que de concevoir les villes de manière purement fonctionnelle ou techniquement plausible, il concevait la ville comme un lieu chargé de souvenirs historiques et de formes archétypales. En 1972, année de création de ce collage, Aldo Rossi fut nommé professeur à l’ETH de Zurich, après s’être vu interdire d’enseigner en Italie pour des raisons politiques. À cette époque, l’architecture du modernisme classique traversait une crise mondiale, ce qui poussa Rossi et d’autres collègues à rechercher une nouvelle orientation qui s’opposait radicalement au modernisme d’après-guerre de l’époque et au fonctionnalisme pur en matière de construction (débat sur le brutalisme). Le mouvement « Tendenza » qui en a résulté est devenu l’un des courants architecturaux les plus influents du néo-rationalisme italien, dans la mesure où il rejetait avec véhémence le dogme moderniste « Form follows function » (la forme suit la fonction). Ses représentants faisaient valoir que si les fonctions des bâtiments changent au fil des décennies (un palais devient un musée, une caserne une université, etc.), la forme architecturale et la structure de la ville, quant à elles, resteraient constantes au fil des siècles. C’est pourquoi ils plaidaient en faveur de l’autonomie inconditionnelle de l’architecture. Dans ce contexte, les dessins et collages d’Aldo Rossi n’étaient plus de simples plans de construction, mais des manifestes théoriques à part entière. Il les utilisait également dans son enseignement pour montrer à ses étudiants comment créer une nouvelle architecture à partir de formes historiques et de souvenirs. En résumé, cette image ne doit donc pas être comprise comme le projet d’un bâtiment unique et concret, mais comme une réflexion théorique sur l’architecture. Elle témoigne de la quête de Rossi pour une architecture autonome, fondée sur des formes intemporelles, des fragments de mémoire et une géométrie rationnelle.