15 - Le Corbusier

Le Corbusier (La Chaux-de-Fonds/CH 1887 - 1965 Roquebrune-Cap-Martin/F), « Ozon - Vichy » (esquisse pour une sculpture), 1940/41, aquarelle sur esquisse au crayon sur papier machine couleur chamois, signée, intitulée et datée à l'encre de sépia en bas à droite, marquée au crayon du numéro «30 » au crayon, au verso : une esquisse architecturale rejetée et le numéro estampillé « 98 », 47,8 x 38,7 cm, déchirure fermée en bas à droite, sous verre et passe-partout dans un cadre en argent à coins arrondis, dimensions totales : 70 x 60 cm. Limite : 14 000,- Avec le déclenchement de la Seconde Guerre mondiale et l'invasion des troupes allemandes en 1940, Le Corbusier quitta Paris. Il se réfugia dans le petit village isolé d’Ozon, dans les Pyrénées, où vivaient des proches de son épouse. En cette période d’isolement et de pénurie, il était hors de question de se lancer dans de grands projets architecturaux. L’artiste subvenait donc tant bien que mal à ses besoins en dessinant et en vendant des aquarelles. Les matériaux artistiques étant pratiquement introuvables, il dessinait souvent sur des papiers très simples, tels que des sets de table texturés, des feuilles de notes ou de vieux plans de construction mis au rebut. Au cours de ses promenades quotidiennes dans les Pyrénées, Le Corbusier collectionnait divers matériaux naturels : pierres, coquillages, morceaux de bois patinés, écorces ou carapaces d’animaux. Il appelait ces trouvailles des « objets à réaction poétique ». Les formes organiques et asymétriques de ces trouvailles, dont il combinait les lignes biomorphiques avec des portraits abstraits de sa femme Yvonne (reconnaissables à son chignon caractéristique), lui servirent d’inspiration directe pour les compositions aux allures surréalistes de ses tableaux « Ozon » ultérieurs. Après 1947, il transposa pour la première fois ces motifs en formes tridimensionnelles. Entre 1957 et 1962, en étroite collaboration avec le sculpteur et menuisier breton Joseph Savina, cela aboutit finalement à une série monumentale de sculptures en bois intitulée « Ozon » : Le langage organique que Le Corbusier avait développé dans « Ozon » a définitivement remplacé les géométries rigides et rectangulaires de son « purisme » des années 1920. Elle s’est ensuite directement répercutée dans les formes courbes et sculpturales en béton de ses édifices d’après-guerre les plus célèbres, comme la célèbre basilique de Ronchamp.