567 - Le Corbusier (1887, La Chaux-de-Fonds – Roquebrune, 1965)

Le Corbusier (1887, La Chaux-de-Fonds – Roquebrune, 1965) Femme à la bougie et nature morte Technique mixte avec collage et gouache sur dessin au crayon, sur papier à la main. (19)47. Environ 75,5 x 35 cm. Signé et daté en bas à gauche. Accompagné d’une attestation d’Éric Mouchet, Paris (copie). • La « Femme à la bougie » est un motif clé récurrent dans l’œuvre de Le Corbusier • Réunie en 1947 à partir de deux thèmes picturaux antérieurs pour former une nouvelle composition de grand format • Œuvre caractéristique de l’artiste, dans laquelle d’anciens thèmes picturaux sont développés et recombinés Le motif de la « Femme à la bougie » occupe Le Corbusier pendant plusieurs décennies. Des dessins de 1939, dans lesquels il représente son épouse Yvonne comme « l’ange gardien du foyer », en constituent le point de départ. Au cours des années suivantes, Le Corbusier continue à développer cette figure féminine. Ce thème trouve une expression majeure en 1946 dans le tableau « Femme à la bougie I » (Jornod 332). Pour ce collage de 1947, Le Corbusier reprend deux thèmes picturaux antérieurs : la nature morte « Nature morte (étude) » de 1927 (Fondation Le Corbusier, Paris, FLC 1206) dans la partie supérieure de l’image et la « Femme à la bougie », réalisée en 1946, en dessous. Il associe ces deux motifs pour former une nouvelle composition à part entière. Ce développement et cette recombinaison de ses propres trouvailles picturales sont caractéristiques de la méthode de travail de Le Corbusier. La « Femme à la bougie » restera, dans les années suivantes, un motif récurrent et important dans l’œuvre de Le Corbusier. En 1953, il trouve une expression plastique dans la sculpture en bois « Icône » (Fondation Le Corbusier, Sculpture FLC 13), réalisée en collaboration avec Joseph Savina, et en 1955, un tableau du même nom voit le jour (Jornod 417). Cette exploration continue du thème transparaît également dans une œuvre en émail datant de 1964 (Fondation Le Corbusier, Enamel FLC 19). Provenance : Anciennement propriété d’un collaborateur de Le Corbusier ; collection privée, Paris. Taxation : imposition différenciée (TVA : régime de la marge).