522 - Herbert Gurschner (1901, Innsbruck – Londres, 1975)

Herbert Gurschner (1901, Innsbruck – Londres, 1975) « Bean Ingram » Huile sur toile, reentoilée. 1928. Environ 107 x 68 cm. Signé, daté et annoté « J’ai peint Bean Ingram en 1928 avec un masque, car la vie exige des masques – Herbert Gurschner » en bas à droite. Au verso de la toile, étiquette de l’artiste « Herbert Gurschner Tirol » et numéro ajouté « 43 ». • Portrait majeur de 1928 issu de la période créative de Gurschner marquée par le néo-réalisme • Mise en scène énigmatique avec un masque et une inscription de la main de l’artiste sur le rôle social de l’homme • Présenté en 2018/19 dans le cadre de l’exposition « Magic Realism » à la Tate Modern, à Londres Le tableau « Bean Ingram », réalisé en 1928, compte parmi les portraits caractéristiques d’Herbert Gurschner issus de son orientation vers la Nouvelle Objectivité. Né à Innsbruck, l’artiste étudie à l’Académie de Munich et, grâce à son mariage en 1924 avec la noble anglaise Ella Dolores Erskine, accède aux cercles mondains et aux milieux de collectionneurs londoniens. Au cours des années suivantes, il s’impose comme un portraitiste très demandé, dont les œuvres dépassent largement les limites de la peinture de portrait conventionnelle. Dans « Bean Ingram », Gurschner allie le style pictural précis de la Nouvelle Objectivité à un langage visuel mystérieux et chargé de symbolisme. La jeune femme apparaît de face devant un paysage montagneux stylisé, que l’on aperçoit à travers une ouverture sombre en forme de cadre. La composition rigoureuse de l’image rappelle les portraits de la Renaissance italienne, tandis que la palette de couleurs froides et l’allure singulièrement détachée du sujet créent une atmosphère presque surréaliste. La main ostensiblement levée et le masque situé au premier plan revêtent une importance particulière. L’inscription rédigée de la main même de l’artiste explique que le masque symbolise le déguisement social et confère au portrait une dimension psychologique supplémentaire. Le portrait devient ainsi une réflexion sur l’identité, l’apparence extérieure et la personnalité cachée. Bibliographie : Widder, Claudia/Widder, Roland (éd.), Herbert Gurschner. Ein Tiroler in London, Innsbruck/Vienne 2000, n° 103, ill. en couleur p. 112. Exposition : Magic Realism. Art in Weimar Germany 1919–1933, Tate Modern, Londres 2018/19, cat. d’exposition, ill. p. 57. Provenance : Bonhams, Londres, 29 novembre 1995, lot 106 ; Im Kinsky, Vienne, 16 mai 2006, lot 117 ; collection privée, Vienne ; The George Economou Collection, Athènes ; collection, Rhénanie, depuis 2020. Taxation : imposition normale (TVA : Regular Taxation).