508 - Fernando Botero (1932, Medellín/Colombie – Monaco 2023)

Fernando Botero (1932, Medellín/Colombie – Monaco 2023) Recto : « Resurrecion de la carne » – Verso : couple allongé Encre de Chine sépia sur graphite, sur papier vélin. Au verso, une autre esquisse à l’encre de Chine et au graphite. (19)71. Environ 31 x 26,5 cm. Signé, daté et intitulé en bas à droite. Nous remercions Fernando Botero Zea, fils de l’artiste, pour son aimable aide dans le catalogage de cette œuvre. • La réinterprétation profonde par Fernando Botero de la célèbre fresque de la Renaissance de Luca Signorelli, « Les Damnés » • Dans une composition figurative dramatique, l’artiste colombien allie ses formes corporelles caractéristiques à un humour subtil. • Feuille travaillée des deux côtés, avec un dessin supplémentaire représentant un couple au verso Les grands maîtres de l’histoire de l’art européen constituent pour Fernando Botero une source d’inspiration permanente. Dès le début des années 1950, le jeune Colombien se rend en Europe, étudie les maîtres espagnols au Prado de Madrid et se consacre intensément, à Florence, à la peinture de la Renaissance italienne. Il est particulièrement fasciné par la conception monumentale du corps et la présence spatiale des personnages, qui marqueront durablement son propre développement artistique. Le dessin présenté ici, datant de 1971, fait référence à la célèbre fresque de Luca Signorelli intitulée « Les Damnés » (1499-1505), située dans la chapelle San Brizio de la cathédrale d’Orvieto. Botero reprend les corps entrelacés de manière dramatique, les démons ailés et la composition animée du maître de la Renaissance, mais les transpose dans un langage pictural qui lui est propre. Les silhouettes musclées et anatomiquement précises de Signorelli se transforment en personnages arrondis et volumineux, dont la corporéité douce confère à cette scène initialement menaçante une note étonnamment humoristique. Pour Botero, il ne s’agit pas ici d’une simple imitation d’un modèle de l’histoire de l’art. Il s’approprie plutôt son univers pictural et en développe une interprétation originale, dans laquelle transparaît autant son admiration pour les maîtres anciens que son plaisir à jouer avec les proportions et les formes. Le dessin au verso de la feuille offre un contraste séduisant. Un couple étroitement enlacé, esquissé en quelques traits assurés, révèle une facette plus sereine, presque tendre, de Botero. Ici aussi, les formes corporelles voluptueuses dominent la composition. Ainsi, cette feuille travaillée des deux côtés réunit deux univers picturaux distincts, tous deux marqués par la vision unique que Botero a de la figure humaine. Provenance : Galerie Godula Buchholz, Munich, cachet au verso sur la paroi arrière du cadre ; collection privée, Rhénanie-du-Nord-Westphalie ; collection privée, Rhénanie-du-Nord-Westphalie, transmise par succession à l’actuel propriétaire. Taxation : imposition différenciée (TVA : régime de la marge).