80 - UNE BROCHE RÉTRO EN DIAMANTS, SAPHIRS ET RUBIS, VERS 1950 Représentant une ballerine, dont la tête est sertie d’un diamant ovale taillé en rose, et dont le costume est orné de saphirs en cabochon et de rubis de taille circulaire, montée sur or 14 carats, poinçon français, longueur 5,2 cm

UNE BROCHE RÉTRO EN DIAMANTS, SAPHIRS ET RUBIS, VERS 1950 Représentant une ballerine, dont la tête est sertie d’un diamant ovale taillé en rose, et dont le costume est orné de saphirs en cabochon et de rubis de taille circulaire, montée sur or 14 carats, poinçon français, longueur 5,2 cm Une broche très similaire, signée John Rubel & Co., a été vendue récemment chez Sotheby's en juin 2026 à New York, lot 115. Estimée entre 15 000 et 20 000 dollars, elle a été adjugée à 192 000 dollars (frais d'adjudication compris). Pour une broche similaire, signée Van Cleef & Arpels, voir page 409 « Dancer Clip, 1944 ». La collection Van Cleef & Arpels 1906-1953. Édition Atelier EXB. Rapport d'état : Diamant : brillant et éclatant Saphirs : de teinte bleue, ton moyen, bien assortis en couleur – l'un d'entre eux présente une ébréchure au sommet, visible sous un grossissement de 10x Rubis : de teinte rouge violacé, ton moyen, bonne transparence, globalement bien assortis en couleur Le fermoir se ferme solidement, poinçonné 14 carats Poinçon français en forme de coquillage pour l’or 14 carats situé sur la tige et au dos de la broche Signes d’usure normaux, dans l’ensemble en bon état Poids brut total : environ 10,8 g En décembre 1942, deux ballerines arborant les couleurs des Alliés sont apparues dans le Vogue américain aux côtés de l’Oncle Sam et d’une serveuse de cantine portant un fusil, un tambour et un bouquet. Tous ces éléments étaient des bijoux de grande finesse. Van Cleef & Arpels avait disposé six broches sur une scène imaginaire pour une publicité intitulée « Sculpture in Gold ». Un an après l’entrée en guerre des États-Unis, une pose familière du ballet classique s’était inscrite dans un hommage rendu aux troupes. Les broches représentant les ballerines n’avaient elles-mêmes qu’à peine un an. Elles trouvaient leur origine dans les soirées que Louis Arpels et son neveu Claude passaient à l’Opéra Garnier à Paris, mais c’est à New York, où la maison avait ouvert une boutique en 1939, que les premières danseuses prirent forme. Maurice Duvalet, un créateur français qui avait travaillé pour Cartier et Charlton & Co. à New York, a imaginé ces danseuses que l’atelier de John Rubel a transformées en bijoux pour Van Cleef & Arpels. En 1942, Duvalet s’est inspiré du tableau de Nicolas Lancret représentant Marie Anne de Cupis de Camargo, cette danseuse du XVIIIe siècle célèbre pour la finesse de son jeu de jambes. Rubel, qui fabriquait des bijoux en Hongrie avant de s’installer en 1915 à quelques pas de la place Vendôme, a transposé ce dessin en une broche pour Van Cleef & Arpels. Camargo se tient en équilibre sur une jambe, sa jupe ample ornée de diamants taille rose s’évasant derrière elle. La jupe était tout aussi importante que la pose. Dans l’une des toutes premières broches de la maison, vingt-neuf diamants taille rose de poids variés confèrent du volume au tutu, tandis que des émeraudes situées sous la jupe apparaissent lorsque l’ourlet se soulève. Un seul diamant suggère le visage, la tournure du corps et le tombé du costume apportant l’expression. Lorsque John et Robert Rubel ont ouvert leur propre maison sur la Cinquième Avenue en 1943, les deux maisons ont continué à développer la ballerine de manière indépendante. Rubel pouvait offrir à une danseuse une jupe en fil fin qu’elle tient à distance de son corps, et à une autre un costume plus ample composé de cabochons arrondis. Les premières figurines furent produites en petit nombre et attirèrent d’emblée les collectionneurs. Une ballerine Van Cleef & Arpels inspirée de Camargo a rejoint la collection de Marjorie Merriweather Post, l’héritière américaine dont la demeure de Washington est devenue le musée Hillwood, tandis que la célèbre collectionneuse de bijoux Barbara Hutton a acquis l’une des danseuses de la maison en 1944. L’amitié entre Claude Arpels et George Balanchine, l’un des fondateurs du New York City Ballet, a par la suite contribué à inspirer *Jewels*, un ballet en trois parties — *Emeralds*, *Rubies* et *Diamonds* — dont la première a eu lieu à New York en 1967. Pour les collectionneurs, l’attrait de ces premières broches réside dans leur rareté et dans les différences entre chaque figurine. Deux danseuses peuvent partager le même visage en diamant, mais la façon dont un bras est levé ou dont une jupe s’ouvre en plein pas confère à chacune un caractère qui lui est propre. Bien qu’elle ne soit pas signée, la ballerine proposée dans cette vente présente une ressemblance frappante avec une broche datant d’environ 1945 et signée Rubel. Les deux danseuses adoptent la même pose, les bras levés et une jambe tendue sous le drapé de la jupe. La similitude s’étend au choix des pierres. Un seul diamant taille rose forme le visage, tandis que des saphirs en cabochon et des rubis de taille circulaire apportent de la couleur au costume. L’exemplaire signé s’est vendu 192 000 dollars chez Sotheby’s à New York en juin 2026.