382 - Vase en porcelaine « yangcai » raffiné, avec fond sgraffiato

Vase en porcelaine « yangcai » raffiné, avec fond sgraffiato Chine, socle manquant, probablement de la période Qianlong H. 22,4 cm Ce vase en forme de poire, au corps volumineux et arrondi, aux épaules rentrantes et au long col cylindrique, est décoré, sur un fond rose vif, de rinceaux en spirale en sgraffiato finement travaillés et densément disposés. Le corps présente un décor symétrique composé de fleurs de lotus stylisées, de rinceaux feuillus sinueux et d’ornements floraux réalisés en émaux polychromes, notamment en turquoise, bleu, vert, jaune, blanc et rose. L’épaule est encadrée par une bordure continue composée de têtes de ruyi stylisées, surmontée d’un ruban géométrique en méandre bleu. Le col est orné de motifs de feuilles dressées et de rinceaux floraux. La partie supérieure est couronnée d’une bordure sur fond jaune, ornée d’un décor ornemental raffiné. La riche peinture en émail polychrome et l’ornementation soigneusement structurée s’inscrivent dans la tradition de la décoration de la porcelaine de cour de l’époque Qianlong. Collection privée européenne Le sgraffiato ou sgraffito – qui consiste à gratter une couche superficielle pour mettre à nu une couche sous-jacente contrastante – est une technique polyvalente utilisée depuis longtemps dans l’art de la céramique à travers le monde. En Chine, elle a pris de l’importance dès la dynastie Song (960-1279) et qui a connu un regain d’intérêt au XVIIIe siècle avec le développement de la technique de l’émail sur porcelaine ainsi que de la palette de couleurs Yangcai (« couleurs étrangères »). Cette technique laborieuse consiste à graver une couche d’émail rouge rubis jusqu’à la porcelaine émaillée sous-jacente, faisant ainsi apparaître le motif en blanc. Elle semble s’être développée à peu près à la même époque tant dans les ateliers impériaux d’émaillage de la Cité interdite que dans les fours impériaux de Jingdezhen, ces derniers produisant des motifs plus filigranes et en relief que les premiers, qui privilégiaient des fonds en damier plus formels. Liao Pao Show attribue l’introduction de cette technique à Jingdezhen aux efforts accrus de Tang Ying (1682-1756), directeur de longue date des manufactures impériales de porcelaine, qui souhaitait plaire à l’empereur Qianlong, après que celui-ci eut critiqué la production de porcelaine des années précédentes ; cf. Huali cai ci : Qianlong yangcai / Stunning Decorative Porcelains from the Ch'ien-lung Reign, Musée national du Palais, Taipei, 2008, p. 10-41 – socle manquant