850 - Une superbe parure néoclassique en or plaqué argent, entièrement sertie de 935 diamants de taille brillant ancienne, d'un poids total d'environ 96,68 carats.

Une superbe parure néoclassique en or plaqué argent, entièrement sertie de 935 diamants de taille brillant ancienne, d'un poids total d'environ 96,68 carats. Elle se compose de six pièces : une « aigrette en tremblant » ; un peigne/ornement de corsage orné d’un grand diamant central ; un collier avec pendentif ; une paire de boucles d’oreilles convertibles ; une broche ; et une bague. « Aigrette en tremblant » pour les cheveux, en monture ouverte, sertie de 360 diamants taille brillant ancienne d’un poids total environ 18,95 carats. Peigne/ornement de corsage monté en sertissage ouvert, orné de 72 diamants taille brillant ancienne d’un poids total d’environ 3,20 carats, ainsi que d’un gros diamant taille brillant ancienne d’un poids d’environ 8,70 carats (14,8 x 12,35 x 6,30 mm), de belle couleur (I~K) et de belle pureté (SI), présentant une forte fluorescence bleue. Collier avec pendentif monté en sertissage ouvert, composé de 368 diamants taille brillant ancienne d’un poids total environ 40,15 carats ; ainsi que de deux diamants taille brillant ancienne plus grands, l’un d’un poids environ 2,43 carats (8,30 x 7,60 x 4,65 mm), et l’autre d’un poids environnant les 4,15 carats (9,35 x 9,25 x 5,8 mm), tous deux d’une couleur (G~I) et d’une pureté (VS) de qualité, et présentant une fluorescence bleue moyenne. Paire de boucles d’oreilles convertibles montées en sertissage ouvert, ornées de 76 diamants taille brillant ancienne d’un poids total environ 10,10 carats. Broche montée en sertissage ouvert, ornée de 39 diamants taille brillant ancienne d’un poids total environ 4,70 carats. Bague montée en sertissage fermé, sertie de 16 diamants taille brillant ancienne d’un poids total environ 2,50 carats, auxquels s’ajoute le diamant central taille brillant ancienne d’un poids environ 1,80 carat. Portugal, 1800-1820. (traces d'usure, fermoirs des boucles d'oreilles modifiés au début du XXe siècle pour s'adapter à des oreilles non percées, trois très petits diamants manquants) 9 cm (H. de l’aigrette sans épingle), 6,2 cm (L. du peigne), 4,8 cm (L. des boucles d’oreilles), 42 cm (collier), 2,7 cm (broche), 16,7 mm (taille de la bague) 37,8 g (aigrette), 12,4 g (peigne), 13,6 g (boucles d’oreilles), 50 g (collier), 6,8 g (broche), 6,2 g (bague) Bijoux historiques en diamants – Le luxe ultime La découverte de cette parure néoclassique en diamants, issue des collections des comtes de Podentes, constitue un apport remarquable à l’histoire de l’art portugais du XIXe siècle. En effet, au Portugal, la joaillerie comptait parmi les activités artistiques ayant atteint les plus hauts niveaux de qualité et de talent entre le XVIIIe et le XIXe siècle. Ancrée dans une tradition profondément enracinée, la joaillerie portugaise a connu des développements remarquables à la suite de l’afflux massif, à partir du milieu du XVIIIe siècle, de pierres précieuses en provenance du Brésil, de toutes les couleurs et de toutes les qualités. L’abondance de pierres précieuses a stimulé la créativité et le raffinement technique, tout en augmentant les volumes de production, faisant de la joaillerie l’une des activités artistiques portugaises les plus acclamées à l’échelle internationale et attirant de nombreux maîtres artisans étrangers, notamment à Lisbonne. À partir de 1760, la Couronne portugaise, grâce à un accord conclu avec le consul néerlandais Daniel Gildemeester, a stabilisé le commerce des diamants provenant du Brésil, consolidant ainsi sa position d’acteur incontournable dans les réseaux commerciaux de ces pierres précieuses, dont la valeur était alors exorbitante. En effet, jusqu’aux années 1820, la diplomatie portugaise a cultivé, auprès des autres cours européennes, l’image des rois du Portugal en tant que « seigneurs des diamants ». Encouragés par la disponibilité des matières premières et d’une main-d’œuvre qualifiée, les goûts portugais en matière d’acquisition de bijoux ont favorisé des innovations esthétiques et matérielles qui ont donné naissance à des caractéristiques formelles et techniques distinctives, définissant la production de la période allant des années 1760 aux années 1830 – une période qui, de manière révélatrice, reste la plus estimée et la plus valorisée tant par les historiens de l’art que par le marché de l’art. La production de bijoux a toujours existé à différents niveaux de qualité, répondant à la demande de clients au pouvoir d’achat et aux sensibilités culturelles variés. Par conséquent, les différents segments de la création joaillière ne peuvent être distingués uniquement selon la distinction entre production érudite et production populaire, comme l’historiographie traditionnelle a eu tendance à le faire. Dans ces deux sphères – populaire et savante –, il y a toujours eu différents niveaux de qualité tant au niveau de la conception que de l’exécution, ainsi que, naturellement, au niveau de la valeur des matériaux utilisés. Il convient de rappeler, par exemple, que l’expression la plus célèbre de la haute joaillerie portugaise des XVIIIe et XIXe siècles correspond aujourd’hui à un segment de production qui exploitait la richesse des pierres précieuses brésiliennes relativement peu coûteuses – topazes, béryls, quartz, chrysobéryl et les tourmalines — pour créer des bijoux extravagants et extrêmement sophistiqués d’une valeur relativement modeste. Fabriqués dans les mêmes ateliers, selon les mêmes dessins et techniques que les bijoux en diamants – qui, à l’époque, coûtaient une fortune –, c’est précisément leur valeur matérielle plus modeste qui a assuré la survie de ces pièces face à la destruction effrénée de la haute joaillerie portugaise