41 - Otto Piene

Otto Piene Lumière noire 3 1961 Huile, fumée et feu sur toile, 100 x 100 cm. Encadrée. Signé, daté et intitulé au dos de la toile « schwarzes Licht 3 » OPiene (ligature) « 61 ». – Présente des traces d’atelier et de légères traces d’usure dues à l’âge. Provenance A. Dotrement (avec une annotation manuscrite au verso sur une étiquette d’expédition) ; Galerie Folker Skulima, Berlin (1974) ; collection privée, Hesse Expositions Humlebæk 1961 (Louisiana Museum of Modern Art), Movement in Art (avec une annotation manuscrite au verso sur une étiquette d’expédition) « J’aimerais m’effacer encore davantage, rendre mon individualité d’auteur encore moins perceptible, laisser une force telle que la lumière agir avec encore plus de souveraineté, afin que la matérialité soit encore davantage suspendue et qu’une liberté encore plus grande soit acquise » (Otto Piene, dans : Stephan von Wiese (éd.), Otto Piene, Rétrospective 1952-1996, cat. d’expo., Kunstmuseum Düsseldorf, Cologne 1996, p. 27). Dans « Schwarzes Licht 3 », des traces de suie circulaires, disposées en grille, recouvrent une toile carrée. Les parties intactes de la toile ressortent comme des zones claires entre les rangées serrées de suie noire. Cette œuvre d’Otto Piene, datant de 1961, constitue un exemple impressionnant et précoce de ses travaux à base de fumée et de suie, dans lequel une composition picturale rythmée s’allie à des forces élémentaires. Vers 1961, Piene expérimenta de manière intensive le feu et la fumée comme moyens de création picturale : les toiles étaient flambées, un procédé que Piene qualifiait de « cuisson des images » ; la fumée remplaçait la peinture et la chaleur de la flamme modifiait la structure des pigments. En 1958, Otto Piene et Heinz Mack fondèrent le groupe d’artistes ZERO. ZERO incarnait un renouveau radical de l’art, tournant le dos à l’art expressif et subjectif de l’après-guerre. La lumière, le feu, la fumée, le mouvement et l’espace devinrent alors le centre des possibilités créatives. Le titre de l’œuvre présentée ici, « Lumière noire 3 », désigne un paradoxe apparent et souligne la tension inhérente à l’œuvre : la lumière et l’obscurité ne sont pas perçues comme des opposés, mais comme des phénomènes interdépendants dans le processus matériel de création de l’image. De la lumière de la flamme émerge, au cours du processus de combustion, de la suie noire qui se dépose sur la toile comme une trace autonome du feu. Le feu détruit, mais génère dans le même temps la matière à partir de laquelle l’image prend forme. La densification des parties sombres définit les espaces clairs qui ne gagnent leur luminosité qu’en présence du noir. La lumière engendre l’obscurité, et l’obscurité rend la lumière visible. Cette œuvre exprime de manière concentrée la vision de Piene d’un art qui fait apparaître les forces élémentaires et permet de les percevoir de manière sensorielle. Le hasard et le contrôle, la destruction et la création entrent ainsi dans un dialogue direct.