30 - Thomas Schütte

Thomas Schütte Joker Poker 1981/1982/1984 Installation : éléments en bois, en partie peints, peinture laquée sur papier et sur toile, 10 feuilles en technique mixte sur papier ; éléments en bois, ensemble d'environ 215 x 215 x 140 cm. Peinture : 214 x 158 cm. 10 feuilles en technique mixte, chacune de 29,5 x 21 cm. Dimensions de l'installation variables. Signé et intitulé « Th. Schütte Joker-Poker » sur un élément en bois. Les œuvres sur papier sont en partie datées « 1981 » ou « 1982 », en partie portant des inscriptions diverses. - Présente des traces d'atelier et de légères traces d'usure. Provenance Kulturkreis der deutschen Wirtschaft ; prêté au Kunstpalast de Düsseldorf Bibliographie Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland GmbH (éd.), Thomas Schütte, Big Buildings, Modèles et vues, 1980-2010, cat. d’exposition, Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, Bonn 2010, p. 80/81 avec illustration en couleur. Julian Heynen et al., Thomas Schütte, Londres 1998, p. 66 avec illustration en couleur. Dans l’installation en plusieurs parties de Thomas Schütte intitulée « Joker Poker » (1984), une rampe mène du sol à un podium reposant sur neuf dés noirs. Sur cette surface aux allures de scène se dressent, en angle, deux panneaux peints en rouge-brun, dont la forme rappelle des plaques commémoratives ou des portails. Ce qui, à première vue, semble lourd et durable est en réalité relativement léger : les panneaux sont en bois et soutenus par des entretoises obliques en bois, ce qui accentue encore leur caractère de maquette. De plus, aucun des deux ne porte d’inscription. Ces ébauches attendent donc encore leur destination finale, tant que les mots qui leur donneraient toute leur force d’expression ne sont pas encore là. Une carte à jouer – le trois de carreau – est accrochée au mur, sur laquelle s’enroulent deux spirales symétriques. Elles rappellent les volutes des chapiteaux ioniques tout en donnant l’impression d’avoir été griffonnées à la main. Le titre fait référence à une variante du poker dans laquelle un joker, en tant que carte joker, peut remplacer n’importe quelle autre carte. Chez Schütte, les motifs se retrouvent d’œuvre en œuvre. Rainald Schumacher le montre à travers les projets architecturaux pour « Hauptstadt II » (1981–1984), la contribution de Schütte à l’exposition « von hier aus » organisée à Düsseldorf en 1984 : « Ces projets architecturaux, qui pourraient provenir d’un concept de capitale totalitaire et mégalomane, ont ensuite été montés sur des supports réduits et se retrouvent dans différentes œuvres. L’immense plaque commémorative apparaît dans l’œuvre « Sicherheit » (1981) et dans « Joker Poker » (1984). […] Cette continuité dans les motifs et les thèmes constitue une autre structure fondamentale importante de l’ensemble de l’œuvre. » (Rainald Schumacher, « Modèle pour un monde meilleur : Thomas Schütte et l’art de la construction », dans : Bundeskunsthalle (éd.), Thomas Schütte, Big Buildings, Maquettes et vues 1980–2010, cat. d’expo.cat., Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, Bonn 2010, p. 15) Dix dessins datant de 1981 et 1982 permettent de retracer cette évolution. Sur la feuille « Joker/Poker », on retrouve déjà le titre de l’installation. D’autres s’intitulent « Pouvoir », « Propagande », « Sécurité » ou « Paix ». Ce sont les mots-clés d’une époque où l’on débattait de la « double décision » de l’OTAN sur le réarmement et la dissuasion. Cube, plaque, rampe : tel est le vocabulaire de l’art minimal, assemblé à partir de matériaux d’atelier. Schütte avait découvert l’art minimal et l’art conceptuel, entre autres, à la galerie Konrad Fischer. À leur précision tautologique, il opposait le travail manuel. (Cf. ibid., p. 14-15) « Étonnamment », écrit Robert Fleck à propos de l’artiste, « il parvient sans cesse à échapper au risque d’une monumentalité pesante et à mettre en équilibre des éléments apparemment contradictoires. Il maîtrise avec brio le jeu entre les grandes dimensions et la légèreté, entre la forme fermée et la forme ouverte, entre une composition formelle claire et une ouverture fragile. » (Robert Fleck, avant-propos dans : Thomas Schütte, Big Buildings, op. cit., p. 8)