29 - Hans Purrmann

Hans Purrmann Paysage tessinois 1948 Huile sur toile. 74,2 x 92,2 cm. Encadrée. Signée « H. Purrmann » en rouge foncé en bas à gauche. - Très bel état, couleurs vives, légère usure au centre. Lenz/Billeter 1948/07 Le tableau est répertorié dans les archives Hans Purrmann sous le n° 62. Provenance Kulturkreis der deutschen Wirtschaft, n° d'inv. 4/55 (avec étiquette au verso) ; prêté au musée Suermondt-Ludwig, Aix-la-Chapelle, n° d'inv. GK 0616 Expositions Hanovre 1955 (Haus des Kunstvereins), Deutscher Künstlerbund (avec étiquette au verso) ; Hasselt 1960 (Provinciaal Begijnhof), « Expressionnisme allemand », hors catalogue ; Cologne 1961 (Musée Wallraf-Richartz), « Ars viva '61 », n° de catalogue 61 (avec étiquette au verso) ; Witten 1989 (Märkisches Museum), « Aufbruch 51. Versuch einer Rekonstruktion », sans n° de catalogue (étiquette au verso) Bibliographie Edmund Hausen, Der Maler Hans Purrmann, Berlin 1950, p. 89 avec ill. ; Jahresring : Annuaire d’art moderne 1956/1957, p. 304b En 1948, Hans Purrmann s’installa dans un appartement de la Casa Camuzzi à Montagnola, une demeure aux allures de château surplombant le lac de Lugano. C’est manifestement depuis cet appartement qu’il a peint des variations de la vue s’étendant au-delà de la terrasse vers le paysage et le lac de Lugano (cf., outre notre tableau, par exemple « Vue sur le lac de Lugano » [1949, Collections nationales de peinture de Bavière, Munich] et « Paysage tessinois sous la neige » [1948, collection privée]). Alors que les tableaux cités sont au format portrait, notre tableau présente le format horizontal « landscape ». Il s’agit d’une représentation dense, aux couleurs très intenses. La méthode de travail consistant à créer, à partir d’un même sujet, différentes compositions picturales et atmosphères chromatiques est caractéristique de l’œuvre de Purrmann. La création de variations est l’expression d’une réflexion artistique sur les possibilités qui s’offrent au peintre. Wilhelm Weber résume cela comme suit : « Après son installation au Tessin vers la fin de la Seconde Guerre mondiale, Purrmann s’efforce de plus en plus de faire de sa peinture un condensé de la nature, de la végétation méridionale et de l’atmosphère du sud. Il varie […] les motifs des lacs de Lugano et de Muzzaner, les peint à différentes saisons, entremêle des tons verts riches avec des rouges rouille et des bleus. La modulation du vert va de la lueur du feuillage baigné de soleil à l’éclat métallique des surfaces bleu-vert. « La lumière extérieure s'infiltre dans les plantes et la terre, dans l'eau et le ciel, et se transforme en lumière intérieure » (dans : Purrmann zum 100. Geburtstag, Mayence 1980, p. 42).