25 - Karl Schmidt-Rottluff

Karl Schmidt-Rottluff Nature morte avec une bouteille et un verre bleu 1909 Aquarelle sur vélin, montée sur papier japonais. 38,2 x 54,8 cm. Signé et daté en noir en bas à gauche « S-Rottluff 1909 », intitulé au verso sur le papier japonais « Nature morte avec une bouteille et un verre bleu ». - Couleurs encore vives. Nous remercions Christiane Remm, du musée Brücke de Berlin, pour ses précieuses indications. Provenance Kulturkreis der deutschen Wirtschaft ; prêté au musée Sprengel de Hanovre (depuis 1979, acquis par le Niedersächsisches Landesmuseum de Hanovre) Expositions Cologne 1961 (Musée Wallraf-Richartz), Ars viva '61, n° de cat. 140, avec illustration p. 38 ; Hanovre/Essen/Francfort/Berlin 1964 (Kunstverein/Museum Folkwang/Kunstverein/Académie des Arts), Karl Schmidt-Rottluff. Peintures, aquarelles, œuvres graphiques, n° de cat. 12 ; Hanovre 1982 (Musée Sprengel), La communauté d'artistes « Brücke ». Peintures, aquarelles, dessins et estampes, n° de cat. 170 ; Brême/Munich 1989 (Kunsthalle/Städtische Galerie im Lenbachhaus), Karl Schmidt-Rottluff. Rétrospective, n° de cat. 44, planche en couleurs 18 Bibliographie Gunther Thiem. Karl Schmidt-Rottluff. Aquarelles et dessins. Munich 1963, p. 30 avec ill. ; Le groupe d’artistes « Brücke ». Ernst Ludwig Kirchner, Erich Heckel, Karl Schmidt-Rottluff, Max Pechstein, Otto Mueller. Peintures, aquarelles, dessins et estampes. Inventaire des collections, Kunstmuseum Hannover et Collection Sprengel, Hanovre 1982, p. 185, ill. 170 La collection d’art du Kulturkreis der deutschen Wirtschaft Le Kulturkreis der deutschen Wirtschaft est l’institution la plus ancienne d’Allemagne dédiée à la promotion de la culture par les entreprises. En tant que réseau national indépendant, il rassemble depuis 1951 des entreprises engagées sur le plan culturel, des associations professionnelles, des personnalités du monde des affaires et des fondations proches des entreprises. Dans l’après-guerre, outre le soutien matériel apporté aux artistes, la priorité a surtout été donnée à la constitution d’une collection représentative. C’est ainsi qu’est née une collection importante, allant du modernisme classique à l’art contemporain en passant par l’art abstrait d’après-guerre. Afin de soutenir tant les artistes que les collections d’art publiques, ces œuvres ont été cédées sous forme de prêts permanents à des musées de renom, tels que la Galerie nationale de Berlin, le Musée d’art de Bonn, la Kunsthalle de Mannheim et le Musée Suermondt-Ludwig d’Aix-la-Chapelle. Le Kulturkreis a désormais chargé la maison de ventes aux enchères Lempertz de mettre aux enchères des œuvres majeures datant des premières années de la collection. À propos de l’histoire de la collection En se démarquant délibérément de la politique culturelle rigide de la dictature nazie, avec son idéologisation et sa mise au ban de ce qu’on appelait « l’art dégénéré », le Kulturkreis s’était constitué lors de sa fondation en 1951 dans le but de garantir et de promouvoir le libre développement de l’art et de la culture en Allemagne. « Le “déboisement” culturel opéré par la politique culturelle nazie », écrit Beate Reese, « l’expulsion et l’assassinat des artistes phares de l’avant-garde […] avaient laissé un vide après la fin de la Seconde Guerre mondiale. Les longues années passées dans la clandestinité et la profonde rupture survenue après la fin du régime national-socialiste ont rendu difficile la reprise de ce qui avait été brusquement interrompu en 1933, ou au plus tard en 1937, avec l’exposition « Art dégénéré ». » (cité d’après : *Befreite Moderne. Kunst in Deutschland 1945 bis 1949*, cat. d’exposition, Mülheim an der Ruhr 2015, p. 9). Dans le contexte de cette rupture culturelle, le cercle culturel prit d’abord contact avec des artistes qui avaient déjà initié le développement de la modernité avant le régime nazi, parmi lesquels Willi Baumeister, Karl Hofer, Emy Roeder, Max Kaus, Gerhard Marcks et Ernst Wilhelm Nay, mais aussi aux artistes du groupe « Die Brücke » Erich Heckel et Karl Schmidt-Rottluff, sans oublier le postimpressionniste Hans Purrmann. Peu après la fin de la guerre, de nombreux artistes ont retrouvé un nouvel élan créatif, ont travaillé avec une productivité impressionnante et ont apprécié la reconnaissance que leur accordait le cercle culturel. Au début des années 1950, celui-ci s’intéressa également aux artistes de la « deuxième génération » du modernisme et acquit des œuvres de Werner Gilles, Georg Meistermann, Joseph Fassbender, Hann Trier, Werner Heldt, Otto Ritschl, Alfred Lörcher, Peter Brüning et Horst Antes. Son action de promotion reposait principalement sur l’acquisition de leurs œuvres, leur diffusion et leur prêt aux musées allemands de tout le pays, notamment pour compenser la confiscation massive d’œuvres d’art moderne par les nazis. Engagement en matière de politique culturelle à travers la création d’« ars viva » L’engagement en matière de politique culturelle du Kulturkreis comprend également la remise, instaurée en 1953, du « prix ars viva » à des artistes contemporains dont les œuvres, selon le jury, promettent un potentiel novateur. Ce prix s’accompagne d’une récompense financière et d’une série d’expositions. Depuis sa création, d