19 - Imi Knoebel

Imi Knoebel Pure Freude 59 2002 Acrylique sur aluminium, 160 x 115 x 4,5 cm. Signé et daté « iMi 2002 » au dos de l'aluminium, avec la mention « 59 ». - Présente de légères traces d'usure dues à l'âge. Provenance Provenant directement de l'artiste ; collection privée, Basse-Saxe Expositions Hanovre 2002 (Kestner-Gesellschaft), Imi Knoebel, Pure Freude, n° 2 du catalogue d'exposition, p. 28 avec illustration en couleur. Dans « Pure Freude » d’Imi Knoebel, datant de 2002, un bleu clair occupe la majeure partie de la surface. Dans la partie inférieure, légèrement à droite du centre, se trouve un rectangle allongé de couleur olive. Le coup de pinceau reste visible sur la plaque d’aluminium lisse sous forme de bandes verticales. « Knoebel ne mélange pas les couleurs. Il ne les fusionne pas. Il les pose. Chaque couleur a son support, une surface d’aluminium que Knoebel juxtapose et oppose les unes aux autres dans la construction de l’œuvre. » (Carsten Ahrens, « Toute théorie de la couleur reste une théorie », À propos des tableaux en aluminium d’Imi Knoebel, dans : Carl Haenlein (éd.), Imi Knoebel, Pure Freude, cat. d’expo. Kestner Gesellschaft, Hanovre 2002, p. 13). Cette œuvre fait partie de la série éponyme avec laquelle la Kestner Gesellschaft a inauguré son 75e anniversaire en 2002. C’est Knoebel lui-même qui a donné ce titre à la série. Il fait référence au label discographique fondé en 1979 par Carmen Knoebel, l’épouse de l’artiste. Dans les nouvelles œuvres de Knoebel, comme le décrit Max Wechsler, le champ de tension entre les nuances de couleurs les plus subtiles et les confrontations chromatiques les plus radicales s’exprime sans aucune sentimentalité, dans une sérénité sereine. En même temps, les tableaux en aluminium révèlent ce que Wechsler appelle la « poésie de la précision » : « La poésie de la précision est une périphrase pour désigner la présence à parts égales, qui traverse l’ensemble de l’œuvre, de la rationalité et de l’irrationalité, du calcul et de l’intuition, de la raison et de l’émotion, d’une objectivité artisanale qui ancrent l’œuvre, sans aucune illusion, dans un champ de tensions vivant entre matérialité et spiritualité. Dans les tableaux récents en aluminium, ces qualités se manifestent avant tout par une coexistence envoûtante entre précision constructive et liberté picturale, dans laquelle la composition, bien que complexe sur le plan conceptuel, reste toujours accessible. » (Max Wechsler, « La couleur construite ou la poésie de la précision », dans : Carl Haenlein (éd.), Imi Knoebel, Pure Freude, cat. d’exposition, Kestner Gesellschaft, Hanovre 2002, p. 21)