15 - Alexej von Jawlensky

Alexej von Jawlensky Usine à Bergen 1912 Huile sur carton à peindre. 49,1 x 53,4 cm. Encadrée. Signée « A. Jawlensky » en bleu en bas à droite. - Très bel état, couleurs vives. M. Jawlensky/L. Pieroni-Jawlensky/A. Jawlensky 555 Provenance A. Gessner, Wiesbaden ; collection privée, Wiesbaden ; jusqu’en 1992, prêt permanent au Musée de Wiesbaden ; Lempertz Cologne, vente aux enchères n° 679, Art moderne, 3 juin 1992, lot 223 ; collection privée de Rhénanie Expositions Munich 1964 (Lenbachhaus), Alexej von Jawlensky, n° de cat. 72 ; Francfort/Hambourg 1967 (Kunstverein), Jawlensky, n° de cat. 83 avec illustration ; Wiesbaden 1990/1991 (Musée de Wiesbaden), Alexej von Jawlensky à l’occasion du 50e anniversaire de sa mort, n° de catalogue 86 avec illustration en couleur. Bibliographie Clemens Weiler, Alexej Jawlensky, Cologne 1959, n° 564 avec illustration p. 267 ; Jürgen Schultze, Alexej Jawlensky, Cologne 1970, ill. 12 Le paysage « Usine à Bergen » d’Alexej von Jawlensky, réalisé à Oberstdorf durant l’été 1912, revêt une importance capitale. De par son sujet, sa palette sombre et menaçante et la structuration marquée des éléments picturaux par des contours noirs, il représente une nette progression par rapport aux œuvres peintes à Murnau. Comme l’écrit Armin Zweite à l’occasion de l’exposition consacrée à Jawlensky en 1983 à Munich, « [à Oberstdorf], il privilégiait les panoramas montagneux héroïques qui, malgré toute leur stylisation, sont imprégnés d’un pathos qui dépasse de loin les représentations créées à Murnau. Dans le processus pictural, la force expressive des lignes y gagne en importance, et les valeurs plastiques et spatiales semblent transformées de manière encore plus systématique en équivalents planaires » (dans : Alexej Jawlensky, cat. d’expo., Munich 1983, p. 61). « À l’été 1912 », écrit Jawlensky dans ses mémoires, « nous sommes tous partis pour Oberstdorf et y sommes restés jusqu’en décembre. […] J’y ai peint divers paysages de montagne, des vieillards barbus et divers visages de femmes très expressifs » (cité d’après : Alexej von Jawlensky, cat. d’exposition, Dortmund 1998, p. 115). Parmi ces paysages de montagne décrits rétrospectivement figure également « L’usine à Bergen ». Conformément au titre, on distingue au premier plan les bâtiments d’une industrie indéfinissable, avec une haute cheminée et trois poteaux télégraphiques, tandis qu’à l’arrière-plan s’élèvent quatre montagnes escarpées qui atteignent le bord supérieur du tableau et obstruent toute vue vers le lointain. En quelques aplats saturés de couleur, les formations d’un imposant paysage montagneux s’étendent sur l’ensemble du tableau ; seuls les poteaux télégraphiques, au centre, témoignent de la civilisation. La notion de « synthèse », souvent utilisée par Jawlensky, prend ici tout son sens dans la mesure où la réduction de la réalité à l’essentiel est achevée. Encadrées par des contours noirs marqués, les montagnes apparaissent dans des tons de bleu, de rouge, de violet et de turquoise irréels et évoquent l’atmosphère d’un orage imminent. Jawlensky était parfaitement conscient de l’importance des paysages d’Oberstdorf : « Cet été a marqué pour moi une évolution majeure dans mon art. J’y ai peint mes plus beaux paysages dans des couleurs très vives et ardentes, absolument pas naturalistes ni materialistes […]. Les formes étaient très nettement dessinées […] et jaillissaient avec force d’une extase intérieure. Ce fut un tournant dans mon art. Et jusqu’en 1914, juste avant la guerre, j’ai peint durant ces années mes œuvres les plus puissantes […] » (cité d’après : Roman Zieglgänsberger, Alexej Jawlensky, Cologne 2016, p. 57).