2 - Conrad Felixmüller

Conrad Felixmüller Nu au bord de la mer 1926 Huile sur toile. 65,3 x 91,5 cm. Encadré. Signé et daté en bas à gauche en brun clair : « C. Felixmüller, 1926 ». - En excellent état, couleurs vives. Légère usure discrète dans la partie inférieure. T. Felixmüller 371 Provenance Galerie Brockstedt, Hambourg (1984) ; collection privée de Basse-Saxe Expositions Papenburg 1979 (mairie), Conrad Felixmüller, n° de cat. 2 (sous le titre « Femme au bord de la mer ») ; Hambourg 1984 (Galerie Brockstedt), Conrad Felixmüller. Peintures, aquarelles, dessins, n° de cat. 16, avec reproduction en couleur. Bibliographie Cf. à propos de l'esquisse : Christian Rathke (éd.), Conrad Felixmüller. Peintures, aquarelles, dessins, estampes, sculptures, expos. cat. Château de Gottorf, Schleswig, entre autres, Neumünster 1990, p. 219, n° de cat. 144 ; Antje Birthälmer, Conrad Felixmüller. Les années de Dresde. Aquarelles et dessins, exp. cat. Wuppertal/Altenburg, Cologne 1997, p. 86, n° de cat. 120 C’est grâce à sa première exposition en 1915 à la galerie berlinoise « Der Sturm » d’Herwarth Walden que le peintre de Dresde Conrad Felixmüller se fait connaître du jour au lendemain. Après des débuts expressionnistes, il s’est rapidement imposé comme l’un des peintres phares de la Nouvelle Objectivité. Comme pour de nombreux artistes de sa génération, l’étude du nu faisait partie de la formation de Felixmüller à l’Académie de Dresde. Alors qu’il n’avait au départ que rarement abordé ce thème, les semaines de vacances passées en août 1926 au Lavandou, dans le sud de la France, lui ont pour la première fois redonné l’inspiration et l’occasion de peindre des nus. La série de dessins et les trois tableaux réalisés à cette époque comprennent également l’œuvre mise aux enchères, « Nue au bord de la mer ». Partant d’un dessin précis (cf. illustration comparative), il a représenté le modèle nu – probablement son épouse Londa – allongé sur la plage, à proximité immédiate de la mer couronnée d’écume. Pour le tableau, Felixmüller a transformé les lignes parfois dures du dessin en une peinture à l’huile douce et pleine de sensibilité, grâce à laquelle il a su faire ressortir de manière plastique les formes arrondies du corps. Une palette de couleurs soigneusement choisie, composée de nuances de jaune, de rose, de rouge et de lilas, fait de ce tableau aux allures estivales un nu à la fois sensuel et très naturel. Comme en témoignent des photographies d’époque, Felixmüller a sans doute peint directement sur la plage, ce qui explique qu’il n’ait pas manqué de saisir le visage rougi par le soleil. En effet, si l’on en croit ses souvenirs du sud de la France, « au-dessus de tout cela, le soleil brûlait et le ciel bleu éclatant du Sud rayonnait » (cité d’après : Conrad Felixmüller. Œuvres et documents, Nuremberg 1982, p. 104).