6 - PICHET, CASTELLI D’ABRUZZO, ATELIER DE POMPÉI, environ 1550-1560

PICHET, CASTELLI D’ABRUZZO, ATELIER DE POMPÉI, environ 1550-1560 en majolique polychrome peinte en bleu, vert, jaune, jaune-orange, brun et blanc. Au fond, étiquette de collection et étiquette d’origine « QUESTA ANTICHITÀ » – Turin ; hauteur 24,9 cm, diamètre de l’embouchure 11,8 cm, diamètre du pied 10,4 cm UNE AIGUILLE, CASTELLI D’ABRUZZO, ATELIER DE POMPEI, ENVIRONNEMENT 1550-1560 Bibliographie de référence C. de Pompeis, C. Ravanelli Guidotti, M. Ricci (dir.), Les majoliques du XVIe siècle de Castelli. Une grande période artistique redécouverte, Pescara 1989, pp. C 152-C 158 ; C. Fiocco, G. Gherardi, L. Sfeir-Fakhri, Majoliques italiennes du Musée des Arts Décoratifs de Lyon. Collection Gillet, Dijon 2001, pp. 284-285 n° 188 La cruche présente une forme ovoïdale avec un large goulot et un rebord éversé, un col cylindrique haut d’où part, juste en dessous du goulot, une anse en ruban dont l’extrémité est frisée ; sur la face avant, un bec en forme de tête de dragon, dont le bec verseur est relié à la cruche ; l’ouverture du bec verseur, de couleur orange, sort de la gueule du dragon. Le corps de la cruche présente sur les côtés deux portraits de profil, l’un représentant un vieil homme barbu coiffé d’un chapeau conique, l’autre d’une jeune dame aux cheveux retenus par un foulard, tous deux placés sur un fond bleu, encadrés par des motifs en réserve réalisés à la manière de la porcelaine, en bleu cobalt sur fond jaune. Le dos de la cruche est blanc, orné de motifs végétaux stylisés en bleu. Sous les portraits et le bec verseur, un cartouche bordé de jaune et ombré de bleu clair porte l’inscription « olio de n nufera » en caractères gothiques, indiquant le produit pharmaceutique qu’elle contient. La cruche à sirop fait partie du célèbre ensemble Orsini-Colonna, qui comprend divers types de récipients d’apothicaire, très étudié notamment depuis les découvertes archéologiques à Castelli qui, dans les années 1980, ont permis d’attribuer cet ensemble à l’atelier d’Orazio Pompei (1516 – 1590/1596), dont l’origine a été attribuée aux Abruzzes. L’atelier a probablement produit au fil des ans plusieurs séries de majoliques pour autant de commanditaires, mais la ressemblance du portrait, la morphologie et le décor de notre pot laissent penser qu’il est encore lié au premier ou au deuxième groupe de production, et donc datable du deuxième tiers du XVIe siècle. Il existe de nombreuses pièces comparables conservées dans les principales collections muséales internationales, parmi lesquelles nous mentionnons en particulier l’un des exemplaires conservés dans la collection Gillet de Lyon (n° d’inventaire 2013), qui représente un portrait d’homme âgé similaire au nôtre