20 - Ferdinand Bol

Ferdinand Bol 1616 - 1680, attribué à Portrait ovale d'un homme d'après Rembrandt Huile sur toile, doublée 69 x 55,5 cm, avec cadre 71 x 62 cm Ferdinand Bol compte parmi les disciples les plus éminents de Rembrandt et figure parmi les portraitistes et peintres d'histoire les plus sollicités du XVIIe siècle néerlandais. Né à Dordrecht, l'artiste est probablement entré dans l'atelier d'Amsterdam de Rembrandt vers 1636 et s'est établi comme maître indépendant vers 1642. Ses premières œuvres, en particulier, s’inspirent fortement du style de son maître : les contrastes clair-obscur marqués et la caractérisation saisissante des personnages ont conduit à ce que certaines de ses œuvres soient parfois prises pour des œuvres de Rembrandt. Le portrait ovale d’un homme attribué à Bol reprend un type de portrait qui rappelle les autoportraits de Rembrandt avec un béret sombre. Le sujet est représenté en légère position de trois quarts, le visage étant toutefois tourné presque de face vers le spectateur. Il porte une robe brune et un grand couvre-chef rond et sombre. La lumière venant de la gauche éclaire principalement sa joue droite et modèle ses traits marqués, tandis que les autres parties du visage sont davantage plongées dans l’ombre. Le front plissé, les sourcils bruns et épais ainsi que les grands yeux en amande confèrent au visage une expression marquante. Un nez imposant, une bouche charnue surmontée d’une moustache et un menton légèrement ciselé complètent cette physionomie singulière. Malgré le léger mouvement de la tête, le regard perçant se pose directement sur le spectateur, qu’il semble suivre lorsque celui-ci change de point de vue. La concentration sur le visage éclairé et l’interpellation directe par le regard rappellent la présence intense qui caractérise les portraits de Rembrandt. Leur force expressive et leur profondeur psychologique doivent être considérées en lien avec la conception délibérée de la posture, de l’éclairage et de la mise en scène picturale. Le présent tableau s’inscrit lui aussi dans cette tradition du portrait forgée par Rembrandt : la palette sobre et la physionomie expressive se fondent en une représentation d’une présence saisissante.