93 - RHYTON REUVE D'AMLASH

RHYTON REUVE D'AMLASH ASIE OCCIDENTALE, ENVIRON DÉBUT DU Ier MILLÉNAIRE AV. J.-C. terre cuite, représentant un cerf aux bois à quatre pointes, l’intérieur creux étant apparent au sommet de la tête, qui forme le bec verseur ; le corps est bombé, avec un dos élégamment incliné, soutenu par quatre pattes élancées, et une petite queue pointue 26 cm de large Provenance : Anciennement dans la collection privée de M. Sadighi, acheté en Iran puis emporté à Berlin au début des années 1980 Collection privée de M. L., Munich Collection privée, Londres Pour un exemplaire similaire, voir : The Asian Art Museum of San Francisco, numéro d’inventaire B62P9+. Le cerf à bois était un motif populaire dans l’Iran antique, en particulier dans l’art céramique de la culture d’Amlash, apparue au début du premier millénaire avant J.-C. dans une région située au sud de la mer Caspienne. Aucun document écrit concernant cette région n’ayant survécu, la signification de cet animal reste inconnue. Toutefois, des comparaisons avec les cultures voisines suggèrent des liens possibles avec les croyances religieuses, la fertilité et la force. En Anatolie du IIe millénaire avant J.-C., par exemple, le cerf était étroitement associé au culte des principales divinités, ce qui laisse supposer qu’il revêtait une signification similaire chez les Amlash. Les céramiques d’Amlash ont suscité un intérêt considérable chez les collectionneurs et les musées après leur apparition à la fin du XIXe et au début du XXe siècle. Leurs formes simplifiées ont séduit les artistes modernes, qui admiraient la manière dont elles réduisaient des sujets familiers à leurs formes essentielles. Pablo Picasso, connu pour sa fascination de longue date pour les taureaux et la corrida, possédait plusieurs vases à libations en forme de taureau de type Amlash. Sa céramique intitulée « Taureau debout » (1947) offre un parallèle intéressant, réduisant elle aussi l’animal à quelques traits distinctifs.