115 - École espagnole, fin du XVIe siècle - pps.s.XVII.

École espagnole, fin du XVIe siècle - pps.s.XVII. "Saint Matthieu". D'après une gravure de HENDRICK GOLTZIUS (Bracht, 1558 - Haarlem, 1617). Huile sur toile. A restaurer. Dimensions : 103,5 x 82 cm ; 126 x 103,5 cm (cadre). Représentation d'un demi-corps de l'apôtre Matthieu, d'après la gravure de Hendrick Goltzius incluse dans la série "Le Christ, les douze apôtres et saint Paul" (également connue sous le nom de "Le petit Credo", car chaque gravure était accompagnée d'un verset du Credo). Ce tableau, de lumière ténébriste et de facture maniériste, suit le modèle de Goltzius dans la dramaturgie gestuelle et le canon large, mais le visage apparaît plus idéalisé et moins vieilli que dans le modèle. L'empreinte caravagesque est visible dans la palette. Goltzius a donné une importance particulière aux mains, sillonnées de veines, ainsi qu'à la musculature, laissant apparaître les tendons. Un melting-pot d'influences converge dans sa peinture : Michel-Ange, Raphaël ? mais aussi la statuaire classique que le graveur néerlandais avait étudiée en profondeur dans la collection du Vatican. Hendrick Goltzius était un dessinateur, graveur et peintre néerlandais. Considéré comme le meilleur graveur néerlandais du maniérisme nordique, il est réputé pour sa technique sophistiquée et l'"exubérance" de ses compositions. Goltzius a formé son style dans le goût du maniérisme, dont Haarlem a été un bastion jusqu'à une date tardive. Il a été influencé par le peintre et théoricien Karel van Mander, qui avait quitté Vienne pour s'installer dans la ville, apportant avec lui des dessins de Bartholomeus Spranger, le principal peintre maniériste en dehors de l'Italie. À Rome, Goltzius étudie attentivement l'art de Michel-Ange, de Raphaël Sanzio et de maîtres moins connus comme Polidoro da Caravaggio. Goltzius a gravé six dieux planétaires que Polidoro avait peints dans un palais du Quirinal. Son style évolue vers un classicisme plus mesuré, qui présente les personnages dans des vêtements plus amples et des expressions plus détendues. Il était un graveur méticuleux mais productif. Parmi ses premières séries, une série du Christ et des Apôtres (1589), appelée Le Credo, se distingue. Vers 1594, il réalise une série de six grandes planches sur la vie de la Vierge, pour lesquelles il revient près d'un siècle en arrière pour imiter six maîtres différents, dont Dürer, Parmigianino, Titien et Lucas van Leyden. Ces gravures furent tellement admirées qu'elles méritèrent le surnom de "Meisterstiche" (gravures magistrales). Restauration nécessaire.