14 - Attribué à MIGUEL CABRERA (Antequera, Oaxaca, vers 1695 – Mexico, 1768).

Attribué à MIGUEL CABRERA (Antequera, Oaxaca, vers 1695 – Mexico, 1768). École de la Nouvelle-Espagne, Mexique, milieu du XVIIIe siècle. « Notre-Dame de Guadalupe avec les quatre apparitions et une vue du sanctuaire de Tepeyac ». Huile sur toile. L’œuvre présente quelques pertes de peinture, conformes à son âge. Le cadre est également endommagé. Dimensions : 121 x 91 cm ; 143 x 113 x 5 cm (avec cadre). Ce tableau illustre l’une des formulations iconographiques les plus représentatives de l’art de la Nouvelle-Espagne du XVIIIe siècle, combinant l’image de la Vierge de Guadalupe avec des scènes de ses apparitions et une vue du sanctuaire de Tepeyac. La composition s’inscrit dans la tradition picturale développée autour de Miguel Cabrera, l’un des grands maîtres du baroque mexicain et figure clé de la diffusion de l’iconographie de Guadalupe. La Vierge occupe l’axe central ; elle est représentée debout, les mains jointes en prière et le visage délicatement incliné. Elle porte une tunique rose ornée de motifs dorés et un manteau bleu parsemé d’étoiles, tandis qu’un large rayonnement de rayons de soleil encadre sa silhouette. À ses pieds, un ange tient un croissant de lune. Aux quatre coins se trouvent des médaillons ovales représentant les rencontres de Juan Diego avec la Vierge, la cueillette miraculeuse des roses et la révélation de son image à l’évêque Juan de Zumárraga. Le cartouche inférieur présente une vue panoramique détaillée de la ville de Guadalupe, avec le sanctuaire et de petites figures de pèlerins. La délicatesse du modelé, l’harmonie chromatique et le traitement méticuleux des scènes secondaires témoignent d’affinités avec les styles popularisés par Cabrera et son cercle. Ce style trouve des parallèles dans des œuvres conservées au musée d’Arocena à Torreón et au musée El Carmen à Mexico, où est conservée une composition similaire attribuée à Miguel Cabrera. L’association de l’image sacrée à des scènes narratives et à des références topographiques traduisait une volonté de documenter et de diffuser l’histoire du miracle de Guadalupe, dont la dévotion a également suscité un engouement notable en Espagne. Miguel Cabrera fut l’un des peintres les plus prestigieux de la vice-royauté de la Nouvelle-Espagne. Il travailla pour d’importants ordres religieux et fut peintre de cour de l’archevêque de Mexico, Manuel José Rubio y Salinas. En 1751, il participa à l’examen de l’image originale de la Vierge de Guadalupe, une expérience qui donna lieu à son traité *Maravilla americana* (1756), ouvrage fondamental pour l’histoire de la dévotion à Guadalupe. Ses tableaux, caractérisés par un dessin élégant, des tons de peau doux et une riche ornementation, sont conservés dans des institutions telles que le Museo de América à Madrid et le Museo Amparo à Puebla.