1 - PEDRO DEL POZO (Córdoba, actif au XVIIIe siècle).

PEDRO DEL POZO (Córdoba, actif au XVIIIe siècle). « Le Calvaire », 1783. Huile sur toile. Le cadre présente des traces d’usure. Inscription au verso indiquant le nom de l’artiste, le lieu et la date. Dimensions : 105 x 82 cm ; 118 x 95 cm (avec le cadre). Dans la pénombre d’un ciel presque noir, le Christ crucifié occupe le centre de la composition, son corps suspendu au-dessus d’un paysage aride et désolé. Sa tête penchée, ses bras tendus et la légère torsion de son torse traduisent un sentiment d’abandon et une souffrance contenue. Le tissu blanc enroulé autour de sa taille se détache sur l’obscurité de l’arrière-plan, tandis que la lumière balaye son corps et accentue son anatomie, faisant de lui le point focal principal de la scène. Au pied de la croix, les figures de la Vierge Marie et de ceux qui l’accompagnent forment un deuxième centre émotionnel. Marie, enveloppée dans un large manteau bleu, porte son regard vers le Christ dans un geste de douce tristesse ; à ses côtés, saint Jean baisse la tête, submergé par le chagrin. Au premier plan, Marie-Madeleine enlace la traverse et s’accroche aux pieds du Crucifié, introduisant une note d’intense proximité humaine dans la représentation de ce drame sacré. La composition est structurée par une verticalité marquée, établie par la traverse de la croix et prolongée par le corps du Christ. Contre cette structure solennelle, les gestes des personnages secondaires tracent des diagonales qui attirent le regard du spectateur vers le centre de la scène. Peinte à Séville en 1783, cette toile marque une période de transition dans la peinture andalouse, où l’héritage baroque coexistait avec les principes d’ordre, de clarté compositionnelle et de décorum prônés par la culture académique du XVIIIe siècle. La tradition dévotionnelle continuait d’occuper une place centrale dans l’art religieux, bien que ses moyens d’expression s’adaptassent progressivement à de nouvelles sensibilités esthétiques. Pedro del Pozo était un peintre espagnol actif au XVIIIe siècle, né à Lucena, dans la province de Cordoue, et décédé à Séville en 1785. Sa carrière s’est déroulée au sein de la scène artistique andalouse, à une époque où les ateliers traditionnels et les nouvelles institutions académiques coexistaient dans un contexte de transformation de l’enseignement et de la pratique artistiques. D’après les récits biographiques transmis par les historiens, il a commencé sa formation à Lucena auprès de Bernabé Jiménez de Illescas et l’a poursuivie à Séville auprès d’Andrés ou de Luis Cancino. Parmi ses principales responsabilités figurait sa nomination au poste de directeur de l’École royale des trois arts nobles de Séville en 1775, fonction qu’il occupa jusqu’en 1785. Cette institution, qui a précédé l’actuelle Académie royale des Beaux-Arts de Sainte-Élisabeth de Hongrie, a joué un rôle clé dans l’organisation de l’enseignement artistique de la ville et dans la mise en place progressive du modèle académique. Le cadre est endommagé.