72 - Pierre TAL-COAT (Clohars -Carnoët 1905 - Saint Pierre de Bailleul 1985)

Pierre TAL-COAT (Clohars -Carnoët 1905 - Saint Pierre de Bailleul 1985) Nature morte au miroir, 1945 Huile sur toile 114 x 88 cm Signé en bas à droite T Coat Étiquettes au dos Henri Benezit, Musée Rath de Genève Nous remercions Monsieur Xavier Demolon de nous avoir confirmé l'authenticité de cette œuvre. Provenance : Ancienne Collection Henri Benezit, Puis par voie de succession Expositions : Galerie de France, Paris Galerie Henri Bénézit, Paris Musée Rath, Tal-Coat devant l’image, Genève, 6 mars - 25 mai 1997 (repr. coul. in cat. p. 155) Musée d’Unterlinden, Tal-Coat devant l’image, Colmar, 14 juin - 14 septembre 1997 (repr. coul. in cat. p. 155) Musée Picasso, Tal-Coat devant l’image, Antibes, 29 octobre 1997 - 4 janvier 1998 (repr. coul. in cat. p. 155) Kunstmuseum, Tal-Coat devant l’image, Winterthur, 21 février - 3 mai 1998 (repr. coul. in cat. p. 155) IVAM, centre Julio González, Tal-Coat ante la imagen, Valence (Espagne), 4 juin - 6 septembre 1998 (repr. coul. in cat. p. 107) Musée Granet, Tal Coat La liberté farouche de peindre, Aix-en-Provence, 18 novembre 2017 - 11 mars 2018 (repr. coul. in cat. p. 113) Bibliographie : Quadrum, revue n° 2, Bruxelles, novembre 1956, p. 129 (repr. N&B) Leymarie Jean, Tal Coat, Éditions d’Art Albert Skira S.A, Genève, 1992, p. 57 (repr. coul.) DNA, n° 139, 15 juin 1997 (repr. coul. en couv.) Objet de réflexion autant que de contemplation, le miroir occupe une place importante dans l’histoire de la peinture. De Titien, avec sa célèbre « Femme au miroir », aux maîtres des siècles suivants, il offre à l’artiste la possibilité de dédoubler le réel et de jouer avec les limites entre apparence et représentation. Dans cette « Nature morte au miroir » (1945), Tal-Coat s’empare à son tour de ce motif traditionnel, qu’il inscrit dans une recherche profondément personnelle. Réalisée en 1945, l’œuvre appartient à une période décisive de son parcours. Installé en Provence depuis le début des années 1940, notamment au Tholonet, l’artiste explore alors les motifs des objets familiers et de la nature. Mais derrière cette apparente permanence du sujet se dessine déjà une transformation du regard : la forme se simplifie, e chromatisme gagne en autonomie et la ligne s’ouvre progressivement vers une expression plus libre. Cette évolution, qui conduit Tal-Coat vers une peinture de plus en plus dépouillée au cours des années 1950, fait de cette toile un témoignage précieux de sa recherche.