0 - Frédéric SCHEIBE (Berlin, 1910-Paris, 2000)

Frédéric SCHEIBE (Berlin, 1910-Paris, 2000) Frédéric SCHEIBE (1910-2000) Le grand écart Frédéric Scheibe naît en 1910 à Berlin, capitale du dernier Empire Germanique, où l'expansionnisme industriel cachait souvent la pauvreté du quotidien. C'est l'année où les improvisations de Wassily Kandinsky donnent naissance à l'art abstrait, et au groupe artistique "Blaue Reiter". Vingt- deux ans plus tard, la vie amènera Scheibe et Kandinsky à se rencontrer. Frédéric Scheibe naît d'un père peintre en tout genre et excellent copiste à ses heures, d'une mère dont la famille évolue dans le transport ferroviaire, il a aussi un frère de trois ans son aîné, pour lequel les parents financent une scolarité plus approfondie, comme il est coutume à cette époque. Frédéric entraîne alors, en qualité de tâcheron-pilote, les apprentis et ouvriers de la petite entreprise familiale. Désintéressé par des travaux peu créatifs, très jeune il s'installe dans un petit atelier à Berlin-Charlottenburg, au 14 de la Sybelstrasse, où il prend des cours de dessin sous l'œil bienveillant d'un certain Max Kans et des cours d'arts appliqués avec le professeur Willi Breest. Les débuts au BAUHAUS : octobre 1932 – Juillet 1933 La très réputée Ecole des Arts et Métiers, "Das Bauhaus", fondée en 1919 par l'architecte Gropius venait juste de déménager en 1932 de Dessau à Berlin, suite à sa dissolution au pays de Saxe par les fractions de la Droite Radicale montante. Le Bauhaus fut un centre d'enseignement artistique incomparable. Les principaux professeurs ne furent autres que les peintres de premier plan : Paul Klee, qui enseigna la théorie, la peinture sur verre et l'art dans la tapisserie. Lyonel Feininger, Oskar Schlemmer et Moholy-Nagy renouvelèrent, selon l'esprit du Bauhaus, le travail des métaux et des matières plastiques, ainsi que l'art du théâtre, du ballet, de la photographie et de la publicité. Frédéric Scheibe est attiré par l'esprit novateur de cette institution, et s'inscrit à la mi-octobre 1932 pour le semestre d'hiver. Le programme inventif d'un enseignement nouveau conjugue la connaissance des matériaux et des métiers d'art, ainsi que le dessin et la forme, sans oublier une pureté architecturale. La dernière époque du Bauhaus est difficile et tourmentée. Les magnifiques bâtiments de Dessau, conçus dans l'esprit et aménagés pour chaque section de travail, manquent. En remplacement, on a réhabilité les douze salles d'une ancienne fabrique de téléphone à Berlin-Steglitz, pour y enseigner sous la baguette du professeur Mies van der Rohe. Le nouveau fonctionnement est principalement assuré par la fabrication d'objets sous licence du Bauhaus. Les productions des papiers peints et le travail des ateliers de tissage contribuent également à faire fonctionner l'entreprise. Les anciens étudiants Ludwig Hilberseimer, Herbert Bayer, Marcel Breuer et Josef Albers enseignent à leur tour. Même le très convoité Wassily Kandinsky y enseigne la composition abstraite, la peinture murale et la théorie autour d'une esthétique constructive. Une attention particulière est alors apportée à l'expérimentation et à l'élaboration de prototypes dans leurs styles, formes et choix des matériaux, pour une production industrielle. Bon nombre d'accessoires de la vie quotidienne actuelle trouvent naissance au Bauhaus. La délocalisation du Bauhaus à Berlin semble avoir réussie. En février 1933 une grande fête, avec des invités de marque, célèbre avec panache le nouvel élan d'une formidable créativité. Mais cet élan est de courte durée, car à nouveau l'école Berlinoise (non conforme à l'expression germanique) doit cesser d'exister à partir de juillet 1933, sous l'ordonnance du tout nouveau ministre de la Culture : Goebbels. L'interdiction de l'art dit "dégénéré" est proclamée. Place de l'Opéra on brûle des milliers de livres d'expression et d'auteurs non-appréciés. L'âge d'or des années vingt tire alors à sa fin. Avec lui disparaissent aussi les "Lolas" légèrement dévêtues des revues féodales du Théâtre du Wintergarten, ainsi que les spectacles de variétés aux paroles satiriques et chansons ironiques du Métropol. Décors de théâtre et Cinéma : de 1934 à 1940 Suite à ces changements et à une dispersion rapide de toutes ses relations, Frédéric Scheibe devient en 1934 membre de la Chambre Culturelle des Arts Appliqués, grâce à laquelle il réalise divers petits travaux d'ordre national. Mais les travaux souvent restrictifs soumis à l'approbation et peu rémunérateurs le font changer d'orientation. Il se réfugie alors dans l'expression cinématographique, et il est engagé comme architecte de plateau à la "Terra Filmkunst Produktion" à Babelsberg, un genre de "Ciné - Citta" Berlinoise. A la grande satisfaction de la Production, il réalise pendant plusieurs années des décors de cinéma de toutes sortes pour divers r