702 - J. THAETER (*1804) d'après SCHNORR VON CAROLSFELD (*1794), L'entrée de Barberousse à Milan, 1842, gravure sur acier

J. THAETER (*1804) d'après SCHNORR VON CAROLSFELD (*1794), L'entrée de Barberousse à Milan, 1842, gravure sur acier Julius Cäsar Thaeter (1804 Dresde - 1870 Munich) d'après Julius Schnorr von Carolsfeld (1794 Leipzig - 1872 Dresde) : L'entrée de Frédéric Barberousse à Milan, 1842, gravure sur acier Technique : Gravure sur acier sur papier Cachet : En bas, cachet vierge, Kunstverein de Munich. Inscription : Dans la partie inférieure, inscription sur la plaque d'impression : « Conçu par Julius Schnorr, réalisé sous forme de peinture à l'encaustique dans la Saal=Bau de Munich et gravé d'après le carton de Julius Thaeter / L'entrée de Frédéric Barberousse à Milan / le Kunstverein de Munich à ses membres pour l'année 1842. / Imprimé par Wendelin Wick, Munich ». Date : 1842 Description : Après avoir été mystifié dans la saga du Kyffhäuser, l’empereur Frédéric Ier « Barbarossa » fut stylisé en 1817, dans le célèbre poème de Friedrich Rückert intitulé « La saga de Barbarossa », comme figure emblématique de l’unité nationale allemande, ce qui trouva également son expression dans les arts plastiques. En 1835, Julius Schnorr von Carolsfeld fut chargé par le roi Louis Ier de Bavière de peindre la salle de banquet de la Résidence de Munich avec des peintures historiques monumentales et de concevoir l’une des antichambres menant à la salle du trône de Louis avec un programme pictural consacré au règne de Barberousse. À un emplacement de choix, près de la porte menant à la salle du trône, figurait la représentation de l'entrée de Barberousse à Milan, que Schnorr lui-même décrivait dans une lettre comme « […] l'une des meilleures compositions que j'aie réalisées pour ce cycle historique […] ». Dans cette scène d’apparence chaotique, Barberousse, triomphant, fait son entrée à Milan, conquise en 1162 après de longues batailles, l’empereur victorieux se détachant clairement par sa pose héroïque au centre de la représentation. Au premier plan, comme sur l’arc de triomphe en arrière-plan, les Milanais soumis sont déjà contraints de démolir de leurs propres mains les fortifications et les vestiges de leurs victoires passées. Dans cette représentation, cependant, on cherche en vain le héros national glorifié de la saga du Kyffhäuser. Au contraire, dans cette scène, Barberousse rayonne de l’autorité et de la puissance du souverain impérial qui unifie son empire et soumet les rebelles. Carolsfeld s’est inspiré, pour la conception de ses scènes, de l’ouvrage Geschichte der Hohenstaufen und ihrer Zeit (Histoire des Hohenstaufen et de leur époque) de l’historien Friedrich von Raumer, publié en 1823, mais il a également étudié d’anciennes gravures et vues afin de reproduire le plus fidèlement possible les édifices médiévaux des décors. En tant que représentation scénique, cette fresque se distingue comme une illustration idéale de la conception nazaréenne de l’art, où les souverains ecclésiastiques et laïques apparaissent côte à côte en harmonie, tout en mettant en évidence la supériorité de la religion sur les princes laïques. Cela crée également une tension impressionnante avec la représentation de l’entrée triomphale à Milan. Mots-clés : l’empereur Frédéric Ier ; « Barbarossa » ; la saga du Kyffhäuser ; Friedrich Rückert ; le poème de la saga de Barbarossa ; l’unité nationale allemande ; les beaux-arts ; Julius Schnorr von Carolsfeld ; le roi Louis Ier de Bavière ; Résidence de Munich ; peintures historiques ; salle du trône ; Milan ; pose héroïque ; autorité ; pouvoir ; souverain impérial ; Hohenstaufen ; Friedrich von Raumer ; conception nazaréenne de l’art ; pouvoir ecclésiastique ; pouvoir laïc ; arc de tension, XIXe siècle, romantisme, armée, Italie, Dimensions : Papier : 68,2 cm x 74,3 cm (26,9 x 29,3 pouces), Planche : 63,6 cm x 63,2 cm (25 x 24,9 pouces), Représentation : 55,4 cm x 59,0 cm (21,8 x 23,2 pouces) État : Très bon état. Légers plis (renforcés) sur la marge supérieure, en dehors de l'image.