6611 - Guardi, Francesco

Guardi, Francesco Vue à travers la galerie à arcades du Palazzo Ducale à Venise. Plume en brun, traces de craie noire sur papier bleu ; au verso : petit ensemble de bâtiments à la plume brune, étude de personnages et de jambes à la craie noire. 25,5 x 19,8 cm. Au verso, cachet d'autorisation d'exportation délivré par le Service central de protection des monuments historiques, Vienne. Marque d'atelier illisible. Dans ce dessin merveilleusement aérien, Francesco Guardi capture la vue depuis le portique de la façade ouest du Palais des Doges en direction de la lagune. À travers l’ouverture de l’arc, on aperçoit la coupole esquissée de San Giorgio. Cette vue devait manifestement exercer un attrait particulier sur Guardi, puisqu’il a repris et décliné ce motif à plusieurs reprises. Morassi mentionne plusieurs tableaux, dont un provenant autrefois de la collection du comte de Normanton, ainsi que deux dessins très proches, exécutés de manière picturale, appartenant à des collections privées (Morassi 532 et 534), et une version esquissée conservée à la collection du Statens Museum for Kunst de Copenhague (inv. KKS18006, Morassi 533). Au sein de ce groupe, notre feuille se distingue par la spontanéité de son trait et l’utilisation d’un papier bleu. Avec autant de rapidité que de brio, Guardi saisit sur cette feuille tous les détails essentiels de la vue architecturale. La rapidité du trait ne l’empêche nullement de moduler ses lignes de multiples façons. Il dessine les contours dans un staccato saccadé, les ombres sans interruption dans un zigzag fluide. C’est avec la même précision spontanée que Guardi esquisse les personnages. Quelques traits de plume, mais pleins de sens, suffisent à donner une substance reconnaissable au groupe assis à gauche contre le mur et à l’homme avec son enfant à droite. On ne sait pas avec certitude si cette composition marque le début d’un processus de création et représente peut-être même la « prima idea » à l’origine de cette composition réussie. Les fragments d’esquisse au verso plaident en faveur de son caractère d’étude. Avec apparemment la même encre, Guardi y a dessiné, par-dessus d’anciennes études de figures à la craie noire, la vue à travers une arche esquissée sur un ensemble de bâtiments. Il ne fait toutefois aucun doute qu’il ne s’agit pas ici d’un de ces dessins que Guardi réalisa, après le début de son succès, en tant qu’œuvres autonomes destinées à des collectionneurs fortunés et qui, par leur caractère d’esquisse savamment calculé, devaient avant tout démontrer la virtuosité de l’artiste. En toute liberté, sans autre obligation que celle envers lui-même, Guardi explore ici, à travers le dessin, un recoin de sa ville et se révèle ainsi comme l’un des plus grands peintres incontestés de la Sérénissime. Provenance : collection du Dr Gottfried Eissler (1862-1924), Vienne (Lugt 805b). Galerie d’art Gustav Nebehay, Vienne (vers 1927). Probablement collection S. Moeller, Budapest (cf. Morassi 1975). Edmond Lévy-Ditisheim (1896-1988), Bâle. Par succession, collection privée en Allemagne. Bibliographie : *Die Zeichnung*, cahier 1 : *Dessins à la main italiens du XVIIIe siècle* : provenant de la collection de la galerie d'art Gustav Nebehay, avec une préface de Max J. Friedländer, Vienne, sans date [vers 1927], sans pagination, planche 8. Antonio Morassi : *Tutti i disegni di Antonio, Francesco e Giacomo Guardi*, Venise 1975, p. 171, probablement sous le n° 534 : « Un dessin à la plume représentant le même sujet (260 x 205 mm) ». - Nous vous invitons à demander des rapports d'état pour les lots, car l'état de conservation n'est indiqué dans le catalogue que dans des cas exceptionnels. - Veuillez demander des rapports d'état pour chaque lot, car l'état n'est généralement pas mentionné dans le catalogue.