5253 - Lasinio, Carlo

Lasinio, Carlo Portrait d’Édouard Gautier-Dagoty. Estampe en couleur réalisée à la gravure sur cuivre à partir de quatre plaques d’après Johann Ernst Heinsius, avec des retouches au pinceau de la main de l’artiste et des rehauts de blanc. 48,3 x 39,6 cm. Nagler 3, Le Blanc 149, Singer (L'impression en quadrichromie dans le sillage de Jacob Christoffel Le Blon) 444 I (sur II), absent du catalogue d'exposition Carlo Lasinio Incisioni, Florence 2004. Marque : grand cartouche héraldique avec l’inscription « Colle in Toscana ». Carlo Lasinio peut être considéré comme l’un des derniers artistes à avoir utilisé et maîtrisé la technique artistique de l’impression en quadrichromie développée par Jakob Christoph Le Blon au début du XVIIIe siècle. Alors que, jusqu’alors, l’encrage manuel des plaques d’impression était le seul moyen de produire des effets tonaux et picturaux par la gravure, le procédé révolutionnaire de Le Blon consistait à imprimer d’abord trois, puis quatre plaques gravées, enduites respectivement des trois couleurs primaires puis du noir, les superposant en couches transparentes. Son élève, qui devint par la suite son plus grand concurrent dans ce domaine, fut Jacques-Fabien Gautier-Dagoty, le père d’Édouard, dont le portrait est présenté ici. Après la mort de Le Blon en 1741, sa famille acquit une véritable position de monopole dans la production d’estampes polychromes ; il n’est donc guère surprenant qu’Édouard ait été considéré comme l’inventeur de cette technique magistrale lorsqu’il l’introduisit en Italie. C’est également de lui que Lasinio l’apprit en 1783 ; sur le portrait présenté ici, il immortalise avec exubérance son maître en le qualifiant d’« inventeur de la gravure en couleurs ». L’hommage de Lasinio est à la fois l’une de ses œuvres majeures et représente sans aucun doute, tant sur le plan technique qu’artistique, un sommet de cette technique virtuose de la gravure à la pointe. La feuille recherchée se présente ici dans un tirage tout à fait somptueux, d’une richesse chromatique inhabituelle et d’une merveilleuse qualité picturale ; la riche palette de couleurs, grâce à la gradation virtuose des tons bleus et rougeâtres, met magnifiquement en valeur notamment le teint de la peau et le tissu chatoyant. Les touches de pinceau apportées à la main, telles que le ruban de fermeture bleu du porte-feuille ou l’iris des yeux, confèrent à cette feuille un caractère unique. En bas, traces partielles du bord de la plaque ; le reste est rogné jusqu’à 1,5 cm à l’intérieur de celle-ci. Légèrement frottée et présentant quelques traces de rayures superficielles, notamment au niveau de la main gauche et du chapeau ; un petit pli de compression diagonal à droite au-dessus des pinceaux ; une légère tache verticale le long du bord droit (marque d’eau ?) ; des lignes capillaires imprimées en relief sur la couronne du chapeau et sur le bord inférieur de la manche, probablement retouchées à l’origine, une courte retouche horizontale dans le bord supérieur, deux petites taches de moisissure dans le col, d’autres taches de moisissure au verso, d’autres traces d’usure minimes ; dans l’ensemble, un magnifique exemplaire. Une pièce extrêmement rare d’une splendeur chromatique inimitable. Provenance : 1892 C. G. Boerner (inscription au verso), collection du baron Adalbert von Lanna (Lugt 2773), dont la vente aux enchères chez R. Lepke, Berlin, le 22 mai 1911, lot 1201 (avec illustration, « Feuille magnifique et extrêmement rare »), vendue pour 2 900 marks. - Nous vous prions de demander les rapports d'état des lots, car l'état de conservation n'est indiqué dans le catalogue que dans des cas exceptionnels. - Veuillez demander les rapports d'état pour chaque lot, car l'état n'est généralement pas mentionné dans le catalogue.