3089 - Marianne Werefkin

Marianne Werefkin 1870 Toula - 1938 Ascona Le lit jaune. Vers 1905 Aquarelle et gouache sur papier, monté sur carton Monogrammé en bas à droite : MW. Sur le support en carton, une dédicace à Diego Hagmann en signe de remerciement et d'amitié, signée « Marianne v. Werefkin » et datée de Noël 1930. Titre au verso sur une étiquette. Encadré 24,8 × 34 cm (dimensions du papier) Galleria Castelnuovo Trudi Neuburg-Coray, Ascona (étiquette au verso ; daté vers 1905) ; collection privée, Suisse Marianne von Werefkin, Galleria Castelnuovo, Ascona, 17 septembre – 11 novembre 1967, n° 3 (avec illustration dans le catalogue d’exposition) La dédicace adressée à Diego Hagmann (1894–1986) sur le support en carton de cette œuvre témoigne du lien personnel qui unissait le collectionneur à Marianne von Werefkin. Hagmann et son épouse Carmen (1905–2001) firent la connaissance de l’artiste en 1928 et la soutinrent alors qu’elle traversait une période de difficultés financières. En tant qu’ami et mécène, Diego Hagmann s’est également engagé pour la préservation de son héritage artistique et a participé, en 1939, à la création de la Fondation Marianne Werefkin à Ascona. Marianne von Werefkin compte parmi les pionnières majeures de l’expressionnisme et a profondément marqué l’avant-garde européenne par son œuvre. Son travail se caractérise par une palette de couleurs très expressive, une profondeur psychologique et un langage pictural unique. Née en 1870 à Toula, elle fut très tôt encouragée en raison de son talent de dessinatrice et reçut une solide formation artistique auprès d’Ilia Repin à Moscou. En 1896, elle s’installa à Munich avec Alexeï Jawlensky, où elle soutint son développement artistique pendant des années et mit sa propre carrière de peintre entre parenthèses au profit de celle de son mari. Ce n’est qu’après une longue pause créative qu’elle se consacra à nouveau davantage à sa propre peinture et développa une position artistique unique. En 1909, elle compta parmi les cofondatrices de la Neue Künstlervereinigung München (Nouvelle association des artistes de Munich) ; plus tard, elle se rapprocha du cercle du Blauer Reiter. Après la Première Guerre mondiale, elle vécut à Ascona, où elle mourut en 1938. Avec des couleurs expressives et un coup de pinceau dynamique, Marianne von Werefkin déploie une scène d’intérieur à la fois intime et pleine de tension. Le grand lit à baldaquin, l’armoire en bois foncé et la haute fenêtre structurent la composition. À gauche de la pièce, une femme vêtue d’une robe noire à col blanc, tournant le dos au spectateur, est assise et peint dans la lumière oblique. La question de savoir s’il s’agit d’un autoportrait discret datant de la période munichoise reste ouverte. Ce personnage ouvre toutefois une interprétation séduisante de l’œuvre, celle d’une réflexion sur la propre existence d’artiste de von Werefkin, et la place au centre en tant qu’actrice créative. Les tons froids de gris et de bleu des murs, des vitres et, en partie, du sol offrent un contraste saisissant avec le jaune vif des rideaux du lit, les tons chauds de rouge et d’ocre, ainsi que les taches de lumière orange-rose qui dansent au premier plan. À l’aide de formes simplifiées, de contours marqués et d’une technique picturale libre, par moments esquissée, von Werefkin transforme une scène du quotidien en une expérience expressive de couleurs et de lumières, mise en scène de manière presque théâtrale. Date de la vente aux enchères : 28/11/2026 Heure approximative de la vente : 14 h 30 CET