36 - FRANÇOIS CHARLES DE FRANOZ (1856-1908).

FRANÇOIS CHARLES DE FRANOZ (1856-1908). Centre de table « Iris et coquelicots », vers 1904. Étain en métal argenté. Signé et daté. Poinçons au dos. Exposé au Salon de Paris de 1904. Poids : 12,300 g. Bibliographie : Philippe DAHHAN, Étains 1900, 200 Sculpteurs de la Belle Époque, Les Éditions de l'Amateur, Paris, 2000, reproduit p. 164, fig. 458. Dimensions : 34 x 37 x 32 cm. Importante pièce maîtresse de table Art nouveau réalisée en métal argenté par François Charles de Franoz, l’une des figures les plus marquantes de la sculpture décorative française au début du XXe siècle. Le revers porte l’inscription manuscrite « C. de Franoz – Salon de 1904 », confirmant sa présentation au Salon de Paris de 1904, l’une des principales vitrines internationales de l’art et des arts décoratifs de l’époque. Ce fait confère à la pièce une valeur historique remarquable, la replaçant dans le contexte de la consécration publique de l’Art nouveau en France. Cette pièce fait partie d’une collection privée de centres de table et de vases Art nouveau que nous proposons aux enchères, constituée au fil de cinq décennies, entre les années 1950 et le tournant du millénaire, et qui constitue un témoignage exceptionnel du raffinement et de la modernité qui ont défini la Belle Époque. Cette œuvre adopte une forme organique et enveloppante, avec un corps volumétrique richement modelé au moyen d’un relief végétal exubérant et continu. Le programme décoratif s’articule autour de l’iris et du coquelicot, fleurs emblématiques du répertoire symboliste et moderniste, traitées avec une sensibilité naturaliste caractéristique de l’Art nouveau français. Tiges ondulantes, feuilles nervurées et corolles épanouies se fondent dans la structure du récipient, estompant la frontière entre fonction et ornementation. Les anses latérales, conçues comme des prolongements végétaux surmontés de fleurs en pleine floraison, renforcent le dynamisme ascendant de la composition et offrent une lecture sculpturale sous tous les angles. Le modelé est profond et fluide, avec un jeu de surfaces polies et nuancées qui rehaussent les effets de lumière sur le métal, soulignant la qualité technique et artistique de l’œuvre. François Charles de Franoz appartient à la génération de sculpteurs et de designers qui, vers 1900, ont élevé l’étain du statut de matériau utilitaire à celui de support artistique à part entière, dans la lignée de créateurs tels que Jules Desbois et Alexandre Charpentier. Ses œuvres se distinguent par leur synthèse entre virtuosité technique, inspiration naturaliste et conception sculpturale de l’objet décoratif.