12 - Chronique de Nuremberg - La ville française de Toulouse - 1493

Chronique de Nuremberg - La ville française de Toulouse - 1493 Description : Une grande feuille comportant deux gravures sur bois tirées de la première édition du « Liber Cronicarum » de Hartmann Schedel, datée du 12 juillet 1493. Au recto : six gravures sur bois représentant des scientifiques, philosophes et peintres grecs. Au verso, une vue de la ville de Toulouse (Tolosa en latin). ---- Gravures sur bois tirées de l’incunable le plus richement illustré, la célèbre « Chronique de Nuremberg ». Les blocs de bois ont été conçus par Michael Wolgemut et son beau-fils Wilhelm Pleydenwurff, ainsi que par leurs assistants, dont le jeune Albrecht Dürer, alors apprenti chez Wolgemut. Wolgemut fut le tuteur d’Albrecht Dürer entre 1486 et 1490. L'impression a été réalisée sous la supervision du grand érudit et imprimeur Anton Koberger, qui était le parrain de Dürer. Dimensions : 20,00 x 22,50 pour chaque gravure sur bois État : Bonne impression du texte et de la gravure sur bois sur une grande feuille in-folio de papier vergé d’époque. Marges extérieures légèrement abîmées par la vente. Pour une pièce vieille de plus de 500 ans, elle est en très bon état. Bibliographie : *Liber Chronicarum*, ici une première édition, en latin, imprimée par Anton Koberger à Nuremberg le 12 juillet 1493 ---- Michel Wolgemut, peintre, dessinateur de gravures sur bois. On pense qu’au début de sa carrière, il a été l’assistant de Hans Pleydenwurff (vers 1420-1472) à Nuremberg. En 1473, il épousa la veuve de Hans Pleydenwurff, héritant ainsi de l’atelier de cet artiste. Wolgemut fut le maître d’Albrecht Dürer de 1486 à 1489. Le fait que Dürer tenait son maître en haute estime transparaît dans une lettre qu’il écrivit en 1506 depuis Venise à son ami Willibald Pirckheimer à Nuremberg, dans laquelle il recommande Wolgemut comme professeur pour son jeune frère Hans Dürer. Dürer a également peint un portrait de Wolgemut en 1519. Le beau-fils de Wolgemut, Wilhelm Pleydenwurff (vers 1458-1494), travaillait avec lui et était devenu son associé dès 1491. L'atelier de Wolgemut était le plus actif de Nuremberg à cette époque. On connaît des retables réalisés pour plusieurs églises. En collaboration avec Wilhelm Pleydenwurff, Wolgemut fut chargé de la réalisation des planches de gravure sur bois pour la « Weltchronik » de Hartmann Schedel, publiée en 1493 par Anton Koberger à Nuremberg (texte tiré de Bartrum 1995). Bibliographie : Rowlands 1993 ; Neudörfer, *Nachrichten*, pp. 128-130 ; Thieme-Becker, xxxvi, 1947, pp. 175 et suivantes ; xxxvii, 1950, p. 306 (pour d’autres références) ; Gerd Betz, *Der Nürnberger Maler Wolgemut und seine Werkstatt* (thèse dactylographiée), Fribourg, 1955 ; Stange, ix, 1958, pp. 51-60 ; Bellm, Skizzenbuch ; Bellm, Schatzbehalter, Austin, Nuremberg, pp. 92 et suivantes ; Bartrum, BM 1995.Une bibliographie de base sur Wolgemut est fournie par Matthias Mende, Dürer-Bibliographie, Wiesbaden, 1971, nos 5808-30. La littérature ancienne sur les estampes est répertoriée dans Campbell Dodgson, I, p. 241. Une analyse plus récente de Wolgemut, ainsi que de Pleydenwurff, figure dans l’ouvrage de Jeffrey Chipps Smith, *Nuremberg : A Renaissance City, 1500-1618*, catalogue d’exposition, Austin, Université du Texas, 1983, p. 92 et suivantes. Technique : gravures sur bois Date : 1493