2 - Frontispice de la Chronique de Nuremberg – Dieu le Père sur son trône – dessin de Dürer associé – 1490

Frontispice de la Chronique de Nuremberg – Dieu le Père sur son trône – dessin de Dürer associé – 1490 Description : La gravure sur bois d'ouverture de la Genèse. Dieu dit « Que cela soit » et tout fut créé (traduction du texte latin figurant dans la banderole : « Ipse dixit et facta sunt : ipse mandavit et creata sunt, Psaume 32 »). Impressionnante gravure sur bois ancienne colorée, tirée de la première édition allemande de Hartmann Schedel, « Liber Cronicarum », 23 décembre 1493. Les blocs de bois ont été conçus par Michael Wolgemut et son beau-fils Wilhelm Pleydenwurff, ainsi que par leurs assistants, dont le jeune Albrecht Dürer, alors apprenti chez Wolgemut. L’impression a été réalisée sous la supervision du grand érudit et imprimeur Anton Koberger, qui était le parrain de Dürer. Wolgemut fut le précepteur d’Albrecht Dürer entre 1486 et 1490. Le jeune Dürer travaillait dans l’atelier entre 1486 et 1489, période durant laquelle bon nombre des premières esquisses de la Chronique ont été réalisées, et il a probablement participé à une partie d’entre elles. On y voit Dieu le Père assis sur un trône, coiffé d’une parure ressemblant à une tiare papale et tenant un globe dans sa main gauche ; au-dessus et au-dessous, un rouleau flanqué d’une banderole vide, de part et d’autre de laquelle se tiennent deux hommes sauvages brandissant des boucliers aux armoiries non identifiées ; tout en haut, une bordure décorative composée de branches entrelacées et de figures nues. En ce qui concerne ce « Dieu le Père sur son trône », il existe au British Museum un dessin apparenté, attribué depuis 1885 à Wolgemut, mais Adrian Wilson souligne dans son ouvrage *The making of the Nuremberg Chronicle - 1976 » que ce dessin est en réalité trop subtil dans ses traits et ses ombres pour être l’œuvre de Wolgemut, et que sa qualité le place au-dessus de tout dessin attribué à ce dernier ; il devrait donc être attribué au jeune Dürer. Sa conclusion est que l’esquisse initiale de la gravure sur bois a été réalisée par Wolgemut, mais que Dürer s’est essayé à la reproduction de l’œuvre de son maître en 1490, date figurant sur le dessin.L’influence de Dürer est donc évidente, mais la gravure sur bois a probablement suivi le dessin de base antérieur, plus grossier, et une grande partie de la finesse a également été perdue lors de la taille du bloc de bois. (Voir Adrian Wilson – 1976, *The making of the Nuremberg Chronicle*, p. 76). Au verso figure le prologue en latin avec le résumé de l’œuvre des six jours, comprenant une très belle lettrine peinte à la main en rouge et bleu, suivant le texte entièrement calligraphié par Hartmann Schedel sur sa page de conception manuscrite. Nous avons ici un bel exemplaire ancien coloré de cette impressionnante gravure sur bois, issue des anciennes éditions de luxe colorées du *Cronicarum*, qui comptaient parmi les plus coûteuses. Dimensions : 37,50 x 24,00 cm État : Excellent état. Feuille entière non rognée. Bibliographie : Liber Chronicarum, ici la première édition allemande, imprimée par Anton Koberger à Nuremberg le 23 décembre 1493. (La première édition latine fut publiée le 12 juillet 1493). Les éditions de luxe à l’ancienne coloration sont mentionnées dans la littérature et comptaient parmi les plus chères. --- Adrian Wilson - 1976 : The making of the Nuremberg Chronicle. Technique : Gravure sur bois Date : 1493