1060 - Joseph Stieler

Joseph Stieler Portrait d'Adelaide Schiasetti Huile sur toile (reentoilée). 67 x 54 cm. Au verso, transcription de l'ancienne désignation accompagnée de données biographiques. Expertise Dr Ulrike von Hase-Schmundt, Munich, 10 juin 2021 (copie). Provenance Collection du prince héritier Louis de Bavière. - Propriété de la maison royale de Bavière (étiquette autocollante au verso). - Vendu en 1928 par le Fonds de compensation des Wittelsbach à la Galerie Wimmer, Munich. - Acquis dans les années 1960 par l'ancien propriétaire au Kunsthaus Bühler, Stuttgart. - Neumeister, Munich, 1er décembre 2021, lot 1122. - Collection privée du sud de l'Allemagne. Bibliographie Catalogue de vente de Joseph Stieler, 1821. - Succession de Leo von Klenze (1784-1864). BSB Klenzeana I/2. - R. Messerer (éd.) : Correspondance entre Louis Ier de Bavière et Georg von Dillis, 1807-1841. Munich 1966, n° 513,5 et 515,4 (les deux lettres concernant l'exposition du présent tableau datant de 1823). - U. v. Hase : Joseph Stieler 1781-1858. Munich, 1971, p. 95. - G. Hojer : La galerie de beauté du roi Louis Ier. Munich, 1979, p. 11. - F. Bronner : La Schiassetti. Jacquemont, Rossini, Stendhal… Une saison parisienne au Théâtre-Italien 1824-1826. Paris, 2011. Adelaide Schiasetti ! Les prestations de la jeune mezzo-soprano italienne à l’Opéra de la Cour de Munich ont enthousiasmé non seulement le public, mais aussi la famille royale bavaroise. Elle fut acclamée dans ses rôles dans les opéras de Rossini, mais aussi de Mozart, et les critiques eurent pour elle les mots les plus élogieux. Elle chanta en privé devant le couple royal bavarois ; la rumeur veut que la reine lui ait offert, en guise de remerciement, un cœur serti de diamants. Et le prince héritier de Bavière, particulièrement sensible aux charmes de ses contemporaines, s’est enflammé de passion ! D’où proviennent ces informations sur une chanteuse aujourd’hui presque tombée dans l’oubli ? Nul autre que Henry Beyle, qui allait devenir mondialement célèbre sous son pseudonyme « Stendhal », nous a transmis les faits essentiels dans sa correspondance – Stendhal, entré dans l’histoire de la littérature avec des œuvres aussi célèbres que « De l’Amour » (1822), « Le Rouge et le Noir » (1830) et « La Chartreuse de Parme » (1839), également extrêmement populaire en Allemagne. Avec le recul, le grand amour de Stendhal pour l’Italie, et en particulier pour l’opéra italien, a parfois été relégué au second plan derrière sa renommée d’écrivain. Et pourtant, nous devons beaucoup à cette passion en ce qui concerne « notre » chanteuse. Stendhal était ami avec la famille Schiasetti à l’époque où il vivait à Milan ; Fortunato, le père d’Adelaide, un général napoléonien, et le poète passaient beaucoup de temps ensemble. C’est également Stendhal qui soutint de toutes ses forces la formation d’Adelaide et surtout sa carrière de chanteuse, après le décès prématuré de son père en 1813, qui plongea la famille dans des difficultés financières. Stendhal appréciait également les représentations vocales privées lors de leur séjour estival commun à Varèse. Il rendait compte avec empathie des premiers succès de la mezzo-soprano à Munich, où elle était engagée depuis 1818. L’Opéra de Munich comptait parmi ces institutions qui, bien que dotées de moyens financiers modestes, promouvaient l’opéra italien au-delà de toute mesure. Peu après les premières en Italie, le public munichois pouvait déjà se délecter des dernières créations venues du « pays de la nostalgie ». De sa voix, Schiasetti enchanta la ville de la Résidence : « Mme Schiasetti a prouvé tout au long de la saison ce qu’un talent exceptionnel, allié à une grande assiduité et à une volonté remarquable, est capable d’accomplir pour le bon fonctionnement de tout un établissement, même avec des moyens limités (sa voix est en effet celle d’une mezzo-soprano). » (Allgemeine Musikalische Zeitung, avec une attention particulière pour l’Empire autrichien, n° 54, 7 juillet 1821, « Compte rendu musical de Munich », col. 425). Stendhal ne se lassa pas non plus de tout mettre en œuvre pour lui permettre de s’installer à Paris, où elle devait s’établir en 1824. Une grande perte pour Munich : « Mme Schiasetti a reçu une offre très avantageuse de l’Opéra italien de Paris et, selon ce que l’on entend, l’aurait déjà acceptée. - Cette perte est très douloureuse et difficilement compensable, même par une chanteuse de plus grand talent, car la grâce et la douceur de tout son être sont d’une rareté envoûtante. » (Abend-Zeitung. Guide dans le domaine des arts et des sciences, n° 19, 22 janvier 1824, p. 76). Et même si elle n’a pas connu à Paris le même succès qu’à Munich : Stendhal, dans son rôle de critique musical, s’est efforcé sans relâche de la promouvoir. La presse germanophone fit également état de ce succès mitigé à Paris, dû notamment à des tentatives de boycott de la part du public : « Mlle Schiasetti s’est produite au cours de ce mois dans le rôle d’Isabella dans l’opéra de Rossini : L’Italienne à Alger.