1039 - Fede Galizia

Fede Galizia Pêches et fleurs de jasmin dans un panier en osier Huile sur toile (reentoilée). 32 x 40,5 cm. Expertise Prof. Dr Flavio Caroli, s.d. - Prof. Dr Flavio Caroli, Milan, 25 février 2025. Provenance Collection privée italienne. Bibliographie F. Caroli : « Peschi di Galizia », dans : Quadri e Sculture Rivista d'Arte, juin/juillet 1998, sans pagination. Cette petite nature morte a été découverte et publiée pour la première fois par Flavio Caroli. Il la considère comme une excellente variante de la composition de la collection Sperling à New York. Après un premier avis d'expert, Caroli a publié le tableau en 1998 et a confirmé son attribution en 2025. La composition, représentée en gros plan, séduit par sa simplicité et son élégance. L’artiste parvient magistralement à faire ressortir les objets de l’obscurité de l’arrière-plan et à les faire resplendir dans la lumière, sans pour autant s’écarter d’une reproduction précise et fidèle à la réalité de chacun d’entre eux. Les natures mortes de Galizia se caractérisent par une structure compositionnelle claire, l’absence d’arrière-plan perspectif et la disposition frontale des objets. Dans ses œuvres, Fede Galizia allie la tradition lombarde du XVIe siècle et sa prédilection pour la représentation minutieuse d’objets inanimés à des influences issues de la peinture nord-européenne. Jan Brueghel l’Ancien, qui séjourna en 1595/96 dans l’entourage milanais du cardinal Federico Borromeo, revêtit à cet égard une importance particulière. Le modèle le plus important pour la présente composition est toutefois à rechercher chez Caravage et son observation directe de la nature. En ce qui concerne la version new-yorkaise mentionnée plus haut, Harris et Nochlin (1964) ont émis l’hypothèse que Fede Galizia devait connaître la « Canestra di frutta » du Caravage, réalisée vers 1599, avant d’élaborer sa propre composition, qui présente des similitudes frappantes sur plusieurs points. Les auteures ont également émis l’hypothèse que le tableau new-yorkais aurait pu être recadré : l’espace au premier plan serait inhabituellement restreint, ce qui donnerait à la composition un aspect plus encombré. La découverte de la présente version, plus large, semble corroborer cette hypothèse formulée dès 1964. Les répétitions et les variantes au sein de l’œuvre de Galizia témoignent du succès de ses compositions et d’un intérêt marqué pour son art parmi les collectionneurs lombards, qui appréciaient tout particulièrement les tableaux de petit format peints sur chevalet.