1010 - Souabe, seconde moitié du XVe siècle / début du XVIe siècle.

Souabe, seconde moitié du XVe siècle / début du XVIe siècle. Vierge à la croissant de lune Bois de tilleul présentant des vestiges de plusieurs couches de peinture, en grande partie recouvertes, notamment au niveau de la chair. Sculptée en trois-quarts de cercle, aplatie à l'arrière et profondément creusée. La fleur de croix à l’arrière de la couronne a été perdue ; une autre a été rajoutée. Fissure verticale sur la face avant, avec un renfort plus ancien inséré au-dessus de l’ourlet de la robe. H 139 cm. Provenance Collection privée du sud de l'Allemagne, acquise en 1984 auprès de la galerie Ulf Härtl, Bamberg/Hemhofen. Bibliographie Cf. cat. Michel Erhart & Jörg Syrlin l’Ancien, Le gothique tardif à Ulm, Ulm-Stuttgart 2002, n° de cat. 69. Cette sculpture de la Vierge, presque grandeur nature, bien conservée et imposante, constitue, tant par sa conception d’ensemble que par les traits du visage et la couronne de lys qui s’élève haut dans les airs, une œuvre typique du gothique tardif souabe. Il est presque certain qu’elle trônait au centre d’un autel marial avant la Réforme ou la sécularisation. Représentée de face et légèrement de profil, elle adopte une posture gracieuse en contre-poste, le pied droit avancé posé sur un croissant de lune. Par-dessus sa robe ceinturée, elle porte un manteau orné de pierres précieuses, dont la doublure bleue laisse transparaître une bordure autrefois rouge. Sous les plis, l’anatomie de la jambe d’appui est visible avec une netteté inhabituelle. La pointe de sa chaussure droite repose sur le croissant de lune ; dans sa main droite, elle tient l’Enfant Jésus, qui tend la main vers la poire qu’elle tient dans sa main gauche. La représentation de l’Enfant, son anatomie ainsi que la position de ses jambes et de ses bras, renvoient également au modèle de Michel Erhart.