1009 - Maître de l'Adoration d'Anvers, attribué

Maître de l'Adoration d'Anvers, attribué La prédication de Jean-Baptiste Huile sur bois. 55 x 46 cm. Provenance Palais des Beaux-Arts, Bruxelles, 12 mai 1941, lot 134 (Le Maître de 1518). – Galerie du Dr phil. Hans Rudolph, 28-29 septembre 1950, lot 207 (sous le nom de Maître de l’Adoration de Groote). – Probablement acquis à cette occasion et conservé depuis lors dans une collection privée allemande. Bibliographie Sur le Maître de l’Adoration d’Anvers, cf. P. van den Brink : « A Shattered Jigsaw Puzzle. On a Partly Reconstructed Altarpiece by the Master of the Antwerp Adoration », dans : Wallraf-Richartz-Jahrbuch, LXVIII (2007), p. 161–180. Pieds nus et vêtu d’un manteau rouge, Jean-Baptiste se tient dans une clairière et désigne, le bras tendu, l’auditoire rassemblé. L’œuvre représente son sermon d’après Matthieu 3,1–12 et Luc 3,7–18, avec les exhortations adressées au peuple, aux publicains et aux soldats. Des hommes et des femmes de tous âges écoutent ses paroles ; certains sont assis ou agenouillés au premier plan, d’autres se tiennent debout derrière eux. Leurs gestes variés et leurs vêtements colorés, d’aspect précieux ou exotique, animent la scène. Entre les arbres, la vue s’ouvre sur un paysage clair et vallonné, où se profile une ville ou un château. Les attributions changeantes reflètent la proximité stylistique au sein de la peinture anversoise du début du XVIe siècle. En 1941, le tableau fut présenté comme une œuvre du Maître de 1518, puis attribué en 1950 au Maître de l’Adoration de von Groote (Musée Städel, Francfort-sur-le-Main, n° d’inv. 1403). La facture picturale ainsi que les types de visages situent ce tableau dans le cercle du Maître de l’Adoration d’Anvers. On retrouve des physionomies comparables sur les volets du retable de la Passion de l’église Saint-Martin de Linnich, dans l’arrondissement de Düren, que Peter van den Brink a cités en 2007 comme présentant une grande parenté stylistique. La femme représentée de dos, coiffée d’un couvre-chef caractéristique, apparaît également dans d’autres œuvres. La conception des personnages, le choix des motifs et le traitement pictural plaident en faveur d’un artiste issu de l’entourage immédiat du Maître de l’Adoration d’Anvers. Nous remercions Peter van den Brink d’avoir confirmé cette attribution à partir d’une photographie haute résolution.