1006 - Johann Koerbecke

Johann Koerbecke La vision de saint Bernard Huile sur bois de chêne. 94 x 78,5 cm. Provenance Jusqu’en 1862 : collection d’Alexander Haindorf, Hamm. – Par succession : collection de Sophie Loeb, née Haindorf, Hamm. – Collection Loeb Caldenhof, fidéicommis, Hamm. - Transmis par héritage à la collection d’Hélène Sophie Victoria Hermine (dite Ellen) Funke, née Heintzmann, à Hamm, de 1934 au 19 octobre 1936. - 1936/37 : Galerie Stern, Düsseldorf. - 1936/37 Galerie Hans Bammann, Düsseldorf. – Galerie d'art P. de Boer, Amsterdam. – Collections nationales de peinture de Bavière, Munich, 1938 (acquis par échange). - Restituée en décembre 2025 aux héritiers d’Ellen Funke. Bibliographie A. Wormstall : « Zur Geschichte der Liesborner und Marienfelder Altargemälde », dans : Westfälische Zeitschrift, LV (1897), p. 85 et suivantes. - J. Sommer : Johann Koerbecke. Le maître du retable de Marienfeld de 1457, Münster 1937, p. 54 et suivantes. – J. Prinz : Documents sur l’histoire de la famille de peintres Koerbecke, dans : Westfalen, XXVI (1941), p. 99-102. – H. Busch : Maître du Nord. La peinture néerlandaise ancienne, 1450-1550, Hambourg 1943, p. 68 et suivantes. – P. Pieper : Les peintres westphaliens du gothique tardif, 1440-1490 (catalogue d’exposition du Musée régional de Westphalie, Münster, 1952), Münster, 1952, p. 3 et 23 et suivantes, n° 68-69a. – A. Stange : Peinture gothique allemande, vol. 6 : L’Allemagne du Nord-Ouest de 1450 à 1515, Munich/Berlin 1954, p. 19 et 21. – K. Zuhorn : Le sort réservé au fonds pictural de Marienfeld après la suppression de l’abbaye, dans : Westfälische Zeitschrift, 103/104, 1954, p. 196-200. - A. Stange : Répertoire critique des tableaux sur panneau allemands antérieurs à Dürer, vol. 1 : Cologne, Basse-Rhénanie, Westphalie, Hambourg, Lübeck et Basse-Saxe, Munich 1967, p. 154 et suivantes. – Peintures de l’Allemagne ancienne : Cologne et le nord-ouest de l’Allemagne (Cat. des Collections nationales de peinture de Bavière, Munich 1972), édité par Gisela Goldberg et Gisela Scheffler, Munich 1972, p. 180-184 (avec l’ensemble de la littérature antérieure consacrée à la vision de Saint-Bernard). – W. Kohl : *Germania Sacra*, 3e série, 2, Le diocèse de Münster 11 : L’abbaye cistercienne de Marienfeld, Berlin/New York 2010, p. 41. Pour des raisons liées à l’histoire de l’art, les deux panneaux importants (lot 1005 et lot 1006) seront d’abord présentés séparément, puis ensemble. Les représentations de Johann Koerbecke de la « Vision de saint Bernard » et de l’« Annonciation » (lot 1005) peuvent être identifiées, grâce aux sources écrites ainsi qu’à leurs caractéristiques stylistiques et à la nature du support, comme le recto et le verso d’un panneau peint des deux côtés, provenant d’un polyptyque. Elles ornaient probablement la face extérieure et la face intérieure d’un volet gauche d’autel, qui faisait partie d’un retable de l’église du monastère de Marienfeld. Après la suppression du monastère cistercien, le peintre Johann Christoph Rincklake (1764–1813) fit retirer de la vente, en février 1804, un total de 19 panneaux de grande valeur, parmi lesquels figuraient en premier lieu les 16 panneaux de l’œuvre majeure de Koerbecke, le maître-autel de Marienfeld achevé en 1457. Les trois panneaux restants appartenaient sans doute à un autre retable, plus petit, de l’église du monastère, que Koerbecke a réalisé une ou deux décennies plus tard – outre le panneau peint des deux côtés, il comprenait également une représentation de la « Naissance du Christ » (Collections nationales de peinture de Bavière, n° d’inv. 10347) ; le troisième panneau reste inconnu. La division du panneau peint des deux côtés a été effectuée à l’initiative du marchand d’art Max Stern en 1936, contre la volonté de la propriétaire ; depuis lors, les représentations de la vision de saint Bernard et de l’Annonciation étaient séparées l’une de l’autre et ne sont réunies qu’aujourd’hui. Johann Koerbecke, né vers 1410 probablement à Coesfeld ou à Münster, est un peintre exceptionnel du gothique tardif westphalien. Il a reçu sa formation auprès de son père ou dans un autre atelier local, peut-être chez le Maître de l’autel de Schöppingen. À partir du milieu du siècle, il est attesté dans les registres comme citoyen de la ville de Münster ; c’est là qu’il dirigea un atelier prospère jusqu’à sa mort, le 13 juin 1490. Les premières œuvres qui lui sont attribuées sont des tableaux sur panneau datant d’environ 1450 et provenant de l’église collégiale de Langenhorst. Koerbecke entretenait des liens étroits avec le couvent cistercien de Marienfeld, qui lui confia sa commande la plus importante : pour le retable à reliques achevé en 1457 et situé sur le maître-autel de l’église du monastère, il peignit des scènes de la Passion et de la vie de Marie. Ces œuvres, aujourd’hui dispersées dans des musées d’Europe et des États-Unis – dont la plupart se trouvent au Musée régional de Westphalie à Münster –, marquent l’apogée de sa maturité artistique et définissent les caractéristiques spécifiques de son langage pictural. Elles constituent donc une base stylistique fiable permettant d’attribuer à l’œuvre de Koerbeck les trois panneaux qui faisaient partie du petit retable déjà mentionné, situé dans l’église du monastère de Marienfeld. Les scènes qui nous sont parvenues suggèrent que ce retable à volets présentait, à l’intérieur, la vie de Marie et, à l’extérieur, divers thèmes liés à l’ordre cistercien.