2 - Plat (tabak) d’Iznik aux tulipes et jacinthes

Plat (tabak) d’Iznik aux tulipes et jacinthes Empire ottoman, Turquie, Iznik, vers 1575–1600 Céramique siliceuse, décoré en polychromie sous glaçure en bleu cobalt, vert émeraude, turquoise et rouge tomate épais en léger relief. La composition centrale, structurée selon un axe vertical strict, déploie un bouquet jaillissant d’une touffe d’herbes, l’ensemble surmonté d’un médaillon fleuronné. Le marli est animé d’un décor de volutes spiralées bleues et noires dit de "vagues écumantes". Le revers, à pied annulaire, est ponctué d’une frise de petites rosettes et porte, au centre, une grande étiquette triangulaire imprimée et manuscrite frappée du monogramme C.D.A. (Charles Davillier), de la mention « Vente Davillier 1887 » et de l’indication « Rhodes ». État : deux trous de suspension (sur l’aile et le talon), légers éclats en bordure, légères rétractations de l’émail rouge dues à la cuisson. Restauration. D. 27,5 cm (10,8 in.) Provenance : Ancienne collection du baron Jean-Charles Davillier (1823–1883), n° inv. P. 2130 ; Sa vente, Paris, Hôtel Drouot, Me Charles Pillet, 2 mai 1887, lot n° 401 ; Vente Aguttes, Lyon, 25 octobre 2012, n° 215. Bibliographie : Catalogue de la vente Davillier, Paris, 1887, n° 401. Archives des commissaires-priseurs. D48E3 74, Procès-verbal de la vente après-décès du baron Davillier, Drouot, 29-30 avril 1887, Me Paul Chevallier. Gaston Migeon, Manuel d’art musulman, II. Les arts plastiques et industriels, Paris, Picard, 1907 (révision de l’attribution « Rhodes »). Œuvres en rapport : - National Museum of Fine Arts, Stockholm, inv. n°NM 0047/1899. - British Museum, Londres, inv. n°G.128 - Musée de la Renaissance, Ecouen, inv. E.Cl.8211. Ce plat illustre la production d’Iznik dans le dernier tiers du XVIe siècle, sous les règnes de Selim II, Murad III et Mehmed III. Son décor floral, issu du vocabulaire des ateliers impériaux de Topkapi — où le « style aux quatre fleurs » avait été codifié vers 1550 —, allie naturalisme et stylisation géométrique dans une palette vive, où le rouge tomate en léger relief atteint sa pleine maîtrise. Ces motifs inspiraient simultanément la céramique, le textile, l’enluminure et les arts du livre des ateliers impériaux. Il provient de la collection du baron Jean-Charles Davillier (1823-1883), collectionneur, membre du Conseil des Musées nationaux, et auteur d’ouvrages sur les faïences hispano-moresques et l’orfèvrerie espagnole. Sa vente, à Paris en mai 1887, dispersa notamment des céramiques ottomanes alors désignées sous le nom de « faïences de Rhodes », et alimenta directement plusieurs collections publiques françaises, notamment celles du Musée du Louvre. L’étiquette d’époque conservée au revers témoigne de cette ancienne appellation, terme consacré après l’acquisition par le musée de Cluny, en 1883, d’un ensemble de pièces provenant de Lindos. Cette attribution, corrigée au début du XXe siècle par Otto von Falke et Gaston Migeon, fait de cette étiquette un document historique de première importance.