1266 - GASPARD DUGHET

GASPARD DUGHET (attribué à) Paysage boisé avec charrette tirée par des bœufs, hameau fortifié et orage Huile sur toile, 136 x 98 cm Cette œuvre, d’une exécution remarquable, s’inscrit dans la production romaine du XVIIe siècle et présente une forte ressemblance avec le style caractéristique de Gaspard Dughet, figure de proue de la peinture de paysage de l’époque baroque. Ayant suivi sa formation professionnelle dans l'atelier de Nicolas Poussin, qui avait pressenti son talent naturel pour les vues naturalistes, Dughet a développé une poétique originale et facilement reconnaissable. Sa vision se distingue par une adhésion authentique à la réalité naturelle et par une sensibilité arcadienne dépourvue de références mythologiques ou archéologiques excessives. Le peintre s’est illustré comme l’un des pionniers dans la représentation de la campagne romaine avec une implication émotionnelle et une rigueur réaliste inédites, en accordant un soin particulier au rendu des éléments atmosphériques et en confirmant ainsi une pratique picturale réalisée directement en plein air. C’est précisément cette approche qui marque la rupture la plus nette par rapport à ses contemporains et aux canons du classicisme de l’école de Bologne : Dughet, en effet, retrouve l’essence même de l’Arcadie précisément dans les mouvements les plus intenses et les plus dramatiques de la nature. Grâce à ces particularités, l’artiste jouit d’une renommée extraordinaire et fut très sollicité par les commanditaires nobles, devenant ainsi une référence incontournable pour les maîtres de la génération suivante, parmi lesquels Jan Frans van Bloemen et Andrea Locatelli. Outre les commandes prestigieuses de cycles décoratifs qu’il obtint, il conserva toujours un niveau d’exécution très élevé et une grande maturité technique. Son parcours indépendant a débuté dans les années 1630, lorsque le peintre, s’inspirant de maîtres tels que Claude Lorrain et Nicolas Poussin, puisait son inspiration dans l’exploration directe du territoire du Latium, en analysant sur le vif les vues les plus suggestives, les jeux de lumière et la riche flore locale. La toile étudiée constitue donc un exemple remarquable de sa période de maturité, que l’on peut rattacher à la célèbre « seconde manière » théorisée par le biographe Filippo Baldinucci. Il s’agit d’un aperçu fidèle, bien qu’idéalisé, de la campagne romaine, interprété à travers une sensibilité bucolique où la perspective guide le spectateur vers l’arrière-plan, rythmée par la disposition des arbres et le clair-obscur des ombres. Bibliographie : Cf. F. Baldinucci, « Notizie de' professori del disegno... [1681-1728] », Florence 1845-1847, dans l’Index de l’édition anastatique, VII, Florence 1975 L. Salerno, « Pittori di paesaggio del Seicento a Roma », Rome 1977-1978, II, p. 522-545 M. N. Boisclair, « Gaspard Dughet 1615-1675 », Paris 1986 G. Sestieri, « Répertoire de la peinture romaine de la fin du XVIIe et du XVIIIe siècle », Turin 1994, ad vocem.